Русские вампиры съели хоббитов
Русские вампиры съели хоббитов
2017-05-14T23:08:22+03:00
2004-09-20T16:00:00+04:00
Партийный переулок, д. 1, к. 57, с. 3
115093
Москва, Россия
info@iz.ru
В столичном "Экспоцентре" завершилась выставка "Кино Экспо" - крупнейший слет участников кино- и прокатного бизнеса страны. Выставка подтвердила: в 2004 году показывать российское кино стало не менее выгодно, чем американское. Выгодно настолько, что мы - одномоментно! - вышли на мировую арену, чего не могли достичь последние 5 лет. Речь не только о шквальных сборах "Ночного дозора". "Ночной дозор" стал лакмусовой бумажкой, которую окунули в дошедший до кондиции раствор. Если в 2002 году сборы с картины редко зашкаливали за 3-4 млн долларов, то теперь громкие премьеры приносят больше 10 млн (в нынешнем году таких фильмов было три: "Троя", "Властелин колец: Две башни" и - абсолютный рекордсмен - "Ночной дозор"). Причем "наше" кино не отстает от "ненашего": заветную миллионную отметку в 2004-м перевалили четыре фильма
0
В столичном "Экспоцентре" завершилась выставка "Кино Экспо" - крупнейший слет участников кино- и прокатного бизнеса страны. Выставка подтвердила: в 2004 году показывать российское кино стало не менее выгодно, чем американское.
Заветную "миллионную" отметку (ранее взятую только "Бумером", двумя "Антикиллерами" и "Сибирским цирюльником") в 2004-м перевалили сразу 5 российских картин, собрав в совокупности почти 25 млн долларов:
1. "Ночной дозор" (реж. Тимур Бекмамбетов) - 15,8 млн долларов;
2. "72 метра" (реж. Владимир Хотиненко) - 2,6 млн долларов;
3. "Водитель для Веры" (реж. Павел Чухрай) - 2,3 млн;
4. "Даже не думай-2" (реж. Руслан Бальтцер) - 2,1 млн;
5. "Всадник по имени Смерть" (реж. Карен Шахназаров) - 1,3 млн долларов.
Ежегодная выставка "Кино Экспо" представляет собой типичный междусобойчик, какие приняты в любой более-менее крупной отрасли. В 7-ой павильон "Экспоцентра" съезжается менеджмент прокатных компаний и кинотеатральных сетей, налаживает деловые контакты, обменивается на кофе-брейках визитками. А наладив, обсуждает вещи весьма специфические: устраивает дискуссию об организации систем контроля продажи кинобилетов или круглый стол "Торговый центр: с кинотеатром или без?".
Понятно, что для обычного зрителя "Кино Экспо" остается мероприятием труднодоступным, а главное - довольно скучным. Здесь нет звезд, как нет и бесплатных киносеансов. В рамках "Кино Экспо" приблизительно 100 компаний делятся опытом, проводят узкоспециализированные форумы, присматриваются друг к другу и оценивают ударные блокбастеры будущего киносезона (от нарезки из отечественных боевиков "Московская жара" и "Бой с тенью" до явных хитов октября - "Открытого моря" и "Терминала"). Завершается "Кино Экспо" награждением лучших: человеком года в кинобизнесе был назван Константин Эрнст (спродюсировавший "Ночной дозор"), актером года - Гоша Куценко.
"Ночной дозор" опередил "Властелина колец"
Нынешняя "Кино Экспо", однако, стала явлением знаковым: никогда прежде выставка не проходила с таким размахом, и никогда ее участников не охватывала столь явная эйфория. Представители пресловутых компаний - это ветераны бизнеса, не первый год показывающие кино. Они давно притерлись друг к другу и вместе следили, как рушится кинопрокатная индустрия СССР и закрываются на реконструкцию кинотеатры. Они наблюдали, как прокатный бизнес превращается в отмыв денег и пускает крепкие бандитские корни. Они вместе обрастали смешными привычками (вот пример: президент концерна "Каро Премьер" Алексей Рязанцев любит самолично озвучивать героев в "Гарри Поттере" или "Властелине колец").
Сегодня они вместе констатируют: снимать и показывать кино в России стало очень и очень выгодно. Выгодно настолько, что мы - одномоментно! - вышли на мировую арену, чего не могли достичь последние 5 лет. Речь не только о шквальных сборах "Ночного дозора" (только в кинотеатрах, до выхода на видео и DVD, фильм собрал более 15 млн долларов - цифра для России абсолютно рекордная). "Ночной дозор" стал лакмусовой бумажкой, которую окунули в дошедший до кондиции раствор. Если в 2002 году сборы с картины редко зашкаливали за 3-4 млн долларов, то теперь громкие премьеры приносят больше 10 млн (в нынешнем году таких фильмов было три: "Троя", "Властелин колец: Две башни" и - абсолютный рекордсмен - "Ночной дозор"). Причем "наше" кино не отстает от "ненашего": заветную миллионную отметку в 2004-м перевалили "72 метра" Владимира Хотиненко (2,6 млн долларов), "Водитель для Веры" Павла Чухрая (2,3 млн), "Всадник по имени Смерть" Карена Шахназарова (1,3 млн) и даже тинейджерский фарс Руслана Бальтцера "Даже не думай-2" (2,1 млн).
Россия не надеется на пельмени
Впрочем, для самих российских кинобизнесменов успех "Ночного дозора" не стал неожиданностью. Кто-то объяснял свою веру в отечественное кино чутьем, кто-то - ставкой на "русскую ментальность" или циничным расчетом (современные кинозалы в стране растут, как на дрожжах: на сегодняшний день открыто более 700 "долбированных" экранов). Но факт остается фактом: еще до облавы на московских вампиров в производство были запущены несколько проектов с титаническими для России бюджетами. Здесь нужно прерваться и набросать арифметику кинопрокатной жизни. Примерно половина валовых сборов (то есть те самые "дозорные" 15 млн) остается в кинотеатрах. Вторая половина делится между кинопрокатчиком и студией-производителем фильма. Конечно, бюджет картины формируется и другими источниками: "скрытой" рекламой пива или пельменей, тиражированием на видео и DVD, а также продажей прав на телепоказ. Тем не менее, чтобы окупиться и выйти хотя бы в "ноль", первый русский фильм в жанре фентези "Волкодав" (премьера намечена на конец 2005 года; бюджет около 8 млн долларов) или "Бой с тенью" (премьера - 17 марта 2005-го; бюджет - более 4 млн) должны будут собрать кассу в 15 и 6-7 млн долларов соответственно - то есть заведомо идут на рекорд.
Голливуд зауважал Распутина
Есть у стремительного возмужания проката и некоторые косвенные признаки. Например, в 2003 году стало рентабельным устраивать российские кинопремьеры синхронно с мировыми, а то и выписывать на них кинозвезд (за последний год в Москве перебывали Шарлиз Терон, Марк Уолберг, Уилл Смит, и только теракты помешали прилететь Мэтту Дэймону и Тому Крузу).
Однако нам, людям из зала, любопытны не поразительные кинодоходы: в конце концов миллионы стекаются из наших карманов. Куда интереснее то, как резко изменилось отношение к русским в Голливуде. Речь даже не о том пиетете, с каким режиссера Тимура Бекмамбетова, Константина Эрнста и их ночную стражу принимали на студии 20th Century Fox. Еще три-четыре года назад Россия в глазах американских кинопостановщиков оставалась осью зла (см. "Святой") и родиной космонавтов в ушанках ("Армагеддон"). Теперь же, в сентябре-октябре, экраны омоет вал премьер, расшаркивающихся в уважении к русским. В "Терминале" Стивена Спилберга выходец из страны Кракозии (гибрид России и Грузии) лопочет на русском языке и демонстрирует удивительную русскую смекалку. В "Хеллбое" Григорий Распутин пусть и остается злодеем, но в высшей степени достойным и конкурентоспособным. Недавнее "Превосходство Борна" доказало, что русские убийцы ничем не уступают стрелкам ЦРУ.
Кто-то скажет, что это простое совпадение, - что ж, возможно, и так. Но будучи организмом прежде всего коммерческим, Голливуд не позволяет себе случайные тренды. И секрет нарастающей симпатии к России - в том, что мы становимся одним из самых прибыльных кинопространств Европы. Так что если кто-то хочет и впредь поставлять в Россию кино, ему нельзя нас третировать. Придется уважать.
Алексей Сидоров, режиссер фильмов "Бригада", "Бой с тенью": "Наши картины смогут конкурировать с голливудскими в любых жанрах, кроме боевика"
По-моему, наши картины смогут конкурировать с голливудскими в любых жанрах, кроме боевика. Американцы не зря выделяют стомиллионные бюджеты: фильм, снятый за такие деньги, по определению не может провалиться. У нас же просто не хватает финансовых ресурсов. Кроме того, неизвестно, когда российский кинорынок сформируется окончательно, потому что до появления картины, способной повторить успех "Ночного дозора", может пройти достаточно времени. Чтобы добиться подобного результата, нужно провести грамотную PR-кампанию и сделать историю, в которой будет хоть какая-нибудь изюминка: спецэффекты, суперзакрученный сюжет, мегазвезда - у нас сегодня их мало, но они есть. Перед съемками "Боя с тенью" мы встретились с продюсерами, и они спросили: "Ты ведь не для Канна фильм снимаешь, а для зрителя?" Я сказал: "Да". На этом вопросы были исчерпаны.
Сергей Даниелян, главный редактор кинокомпании "Централ Партнершип": "В начале 90-х отмывались деньги и снималось 400 никому не нужных фильмов"
Как человек, который проработал сперва несколько лет на НТВ, а после на "Первом канале", я видел, как менялось наше кино. В начале 90-х в нем отмывались деньги: в год производилось до 400 фильмов, которые были никому не нужны. Ближе к середине 90-х это закончилось. Кино оказалось в ситуации, когда за счет господдержки могли существовать очень немногие. Как это ни самонадеянно звучит, но тогда именно телевидение протянуло руку кинематографу и спасло его. Вы помните, как лет пять-шесть назад на экранах соревновались зарубежные сериалы - "Крутой Уокер", "Ее звали Никита"? Так вот, телеканалы первыми поняли, что эти сериалы не выполняют социальный заказ. Публике куда интереснее смотреть про себя, сегодняшнюю, чем даже самые качественные зарубежные боевики.
Сегодня по тому же заказу ТВ пытается делать большое кино. Понятно, что существуют американские блокбастеры, "Спайдермены" и "Гарри Поттеры". Но какая-то пустота - могу я назвать ее отсутствием духовности? - может быть восполнена только отечественными картинами, где играют наши актеры по фамилии Иванов, Петров или Сидоров, которые способны объяснить жизнь, в которой мы варимся. История новейшего российского кино начинается с кинопрокатного успеха "Антикиллера". Когда его сборы перевалили за 1 млн долларов, это была отметина: наше кино будет востребовано.
Заветную "миллионную" отметку (ранее взятую только "Бумером", двумя "Антикиллерами" и "Сибирским цирюльником") в 2004-м перевалили сразу 5 российских картин, собрав в совокупности почти 25 млн долларов:
1. "Ночной дозор" (реж. Тимур Бекмамбетов) - 15,8 млн долларов;
2. "72 метра" (реж. Владимир Хотиненко) - 2,6 млн долларов;
3. "Водитель для Веры" (реж. Павел Чухрай) - 2,3 млн;
4. "Даже не думай-2" (реж. Руслан Бальтцер) - 2,1 млн;
5. "Всадник по имени Смерть" (реж. Карен Шахназаров) - 1,3 млн долларов.
Ежегодная выставка "Кино Экспо" представляет собой типичный междусобойчик, какие приняты в любой более-менее крупной отрасли. В 7-ой павильон "Экспоцентра" съезжается менеджмент прокатных компаний и кинотеатральных сетей, налаживает деловые контакты, обменивается на кофе-брейках визитками. А наладив, обсуждает вещи весьма специфические: устраивает дискуссию об организации систем контроля продажи кинобилетов или круглый стол "Торговый центр: с кинотеатром или без?".
Понятно, что для обычного зрителя "Кино Экспо" остается мероприятием труднодоступным, а главное - довольно скучным. Здесь нет звезд, как нет и бесплатных киносеансов. В рамках "Кино Экспо" приблизительно 100 компаний делятся опытом, проводят узкоспециализированные форумы, присматриваются друг к другу и оценивают ударные блокбастеры будущего киносезона (от нарезки из отечественных боевиков "Московская жара" и "Бой с тенью" до явных хитов октября - "Открытого моря" и "Терминала"). Завершается "Кино Экспо" награждением лучших: человеком года в кинобизнесе был назван Константин Эрнст (спродюсировавший "Ночной дозор"), актером года - Гоша Куценко.
"Ночной дозор" опередил "Властелина колец"
Нынешняя "Кино Экспо", однако, стала явлением знаковым: никогда прежде выставка не проходила с таким размахом, и никогда ее участников не охватывала столь явная эйфория. Представители пресловутых компаний - это ветераны бизнеса, не первый год показывающие кино. Они давно притерлись друг к другу и вместе следили, как рушится кинопрокатная индустрия СССР и закрываются на реконструкцию кинотеатры. Они наблюдали, как прокатный бизнес превращается в отмыв денег и пускает крепкие бандитские корни. Они вместе обрастали смешными привычками (вот пример: президент концерна "Каро Премьер" Алексей Рязанцев любит самолично озвучивать героев в "Гарри Поттере" или "Властелине колец").
Сегодня они вместе констатируют: снимать и показывать кино в России стало очень и очень выгодно. Выгодно настолько, что мы - одномоментно! - вышли на мировую арену, чего не могли достичь последние 5 лет. Речь не только о шквальных сборах "Ночного дозора" (только в кинотеатрах, до выхода на видео и DVD, фильм собрал более 15 млн долларов - цифра для России абсолютно рекордная). "Ночной дозор" стал лакмусовой бумажкой, которую окунули в дошедший до кондиции раствор. Если в 2002 году сборы с картины редко зашкаливали за 3-4 млн долларов, то теперь громкие премьеры приносят больше 10 млн (в нынешнем году таких фильмов было три: "Троя", "Властелин колец: Две башни" и - абсолютный рекордсмен - "Ночной дозор"). Причем "наше" кино не отстает от "ненашего": заветную миллионную отметку в 2004-м перевалили "72 метра" Владимира Хотиненко (2,6 млн долларов), "Водитель для Веры" Павла Чухрая (2,3 млн), "Всадник по имени Смерть" Карена Шахназарова (1,3 млн) и даже тинейджерский фарс Руслана Бальтцера "Даже не думай-2" (2,1 млн).
Россия не надеется на пельмени
Впрочем, для самих российских кинобизнесменов успех "Ночного дозора" не стал неожиданностью. Кто-то объяснял свою веру в отечественное кино чутьем, кто-то - ставкой на "русскую ментальность" или циничным расчетом (современные кинозалы в стране растут, как на дрожжах: на сегодняшний день открыто более 700 "долбированных" экранов). Но факт остается фактом: еще до облавы на московских вампиров в производство были запущены несколько проектов с титаническими для России бюджетами. Здесь нужно прерваться и набросать арифметику кинопрокатной жизни. Примерно половина валовых сборов (то есть те самые "дозорные" 15 млн) остается в кинотеатрах. Вторая половина делится между кинопрокатчиком и студией-производителем фильма. Конечно, бюджет картины формируется и другими источниками: "скрытой" рекламой пива или пельменей, тиражированием на видео и DVD, а также продажей прав на телепоказ. Тем не менее, чтобы окупиться и выйти хотя бы в "ноль", первый русский фильм в жанре фентези "Волкодав" (премьера намечена на конец 2005 года; бюджет около 8 млн долларов) или "Бой с тенью" (премьера - 17 марта 2005-го; бюджет - более 4 млн) должны будут собрать кассу в 15 и 6-7 млн долларов соответственно - то есть заведомо идут на рекорд.
Голливуд зауважал Распутина
Есть у стремительного возмужания проката и некоторые косвенные признаки. Например, в 2003 году стало рентабельным устраивать российские кинопремьеры синхронно с мировыми, а то и выписывать на них кинозвезд (за последний год в Москве перебывали Шарлиз Терон, Марк Уолберг, Уилл Смит, и только теракты помешали прилететь Мэтту Дэймону и Тому Крузу).
Однако нам, людям из зала, любопытны не поразительные кинодоходы: в конце концов миллионы стекаются из наших карманов. Куда интереснее то, как резко изменилось отношение к русским в Голливуде. Речь даже не о том пиетете, с каким режиссера Тимура Бекмамбетова, Константина Эрнста и их ночную стражу принимали на студии 20th Century Fox. Еще три-четыре года назад Россия в глазах американских кинопостановщиков оставалась осью зла (см. "Святой") и родиной космонавтов в ушанках ("Армагеддон"). Теперь же, в сентябре-октябре, экраны омоет вал премьер, расшаркивающихся в уважении к русским. В "Терминале" Стивена Спилберга выходец из страны Кракозии (гибрид России и Грузии) лопочет на русском языке и демонстрирует удивительную русскую смекалку. В "Хеллбое" Григорий Распутин пусть и остается злодеем, но в высшей степени достойным и конкурентоспособным. Недавнее "Превосходство Борна" доказало, что русские убийцы ничем не уступают стрелкам ЦРУ.
Кто-то скажет, что это простое совпадение, - что ж, возможно, и так. Но будучи организмом прежде всего коммерческим, Голливуд не позволяет себе случайные тренды. И секрет нарастающей симпатии к России - в том, что мы становимся одним из самых прибыльных кинопространств Европы. Так что если кто-то хочет и впредь поставлять в Россию кино, ему нельзя нас третировать. Придется уважать.
Алексей Сидоров, режиссер фильмов "Бригада", "Бой с тенью": "Наши картины смогут конкурировать с голливудскими в любых жанрах, кроме боевика"
По-моему, наши картины смогут конкурировать с голливудскими в любых жанрах, кроме боевика. Американцы не зря выделяют стомиллионные бюджеты: фильм, снятый за такие деньги, по определению не может провалиться. У нас же просто не хватает финансовых ресурсов. Кроме того, неизвестно, когда российский кинорынок сформируется окончательно, потому что до появления картины, способной повторить успех "Ночного дозора", может пройти достаточно времени. Чтобы добиться подобного результата, нужно провести грамотную PR-кампанию и сделать историю, в которой будет хоть какая-нибудь изюминка: спецэффекты, суперзакрученный сюжет, мегазвезда - у нас сегодня их мало, но они есть. Перед съемками "Боя с тенью" мы встретились с продюсерами, и они спросили: "Ты ведь не для Канна фильм снимаешь, а для зрителя?" Я сказал: "Да". На этом вопросы были исчерпаны.
Сергей Даниелян, главный редактор кинокомпании "Централ Партнершип": "В начале 90-х отмывались деньги и снималось 400 никому не нужных фильмов"
Как человек, который проработал сперва несколько лет на НТВ, а после на "Первом канале", я видел, как менялось наше кино. В начале 90-х в нем отмывались деньги: в год производилось до 400 фильмов, которые были никому не нужны. Ближе к середине 90-х это закончилось. Кино оказалось в ситуации, когда за счет господдержки могли существовать очень немногие. Как это ни самонадеянно звучит, но тогда именно телевидение протянуло руку кинематографу и спасло его. Вы помните, как лет пять-шесть назад на экранах соревновались зарубежные сериалы - "Крутой Уокер", "Ее звали Никита"? Так вот, телеканалы первыми поняли, что эти сериалы не выполняют социальный заказ. Публике куда интереснее смотреть про себя, сегодняшнюю, чем даже самые качественные зарубежные боевики.
Сегодня по тому же заказу ТВ пытается делать большое кино. Понятно, что существуют американские блокбастеры, "Спайдермены" и "Гарри Поттеры". Но какая-то пустота - могу я назвать ее отсутствием духовности? - может быть восполнена только отечественными картинами, где играют наши актеры по фамилии Иванов, Петров или Сидоров, которые способны объяснить жизнь, в которой мы варимся. История новейшего российского кино начинается с кинопрокатного успеха "Антикиллера". Когда его сборы перевалили за 1 млн долларов, это была отметина: наше кино будет востребовано.
Читайте также
Комментарии
Поделиться:
Прямой эфир
