Лодка плывет

Это пятнадцатая полнометражная работа Питера Уэйра и второй (после "Убить Билла") по-настоящему ценный фильм декабря. Случившаяся на задворках наполеоновских войн погоня британского парусника "Сюрприз" за французским фрегатом "Ахерон" - не просто двухчасовая регата от Бразилии к Галапагоссам, но и немаленький демарш авторского кино. Курс был выбран правильно. В США и дружественной им Канаде "Хозяин морей" пока несет убытки. При бюджете 135 млн долларов - а это огромная, почти рекордная сумма, - за две недели проката фильм не вернул и половины затрат, в связи с чем проштрафившиеся боссы киностудии "XX век Фокс" намерены Питера Уэйра четвертовать. Провал непростителен еще и потому, что "Хозяин" должен был стать началом чего-то большего, например, развесистого киносериала а-ля Гарри Поттер, где место волшебного очкарика занял бы капитан британского флота Джек Обри. Картина базируется на историко-приключенческих романах британского сочинителя Патрика О'Брайана, которые на родине пользуются немалой популярностью, а в Штатах обсуждаются с той же горячностью, с какой наши читатели пару лет назад штудировали писателя Акунина. С 1970 года романов об ушлом капитане вышло аккурат двадцать штук, причем конкретный фильм основан лишь на десятой по счету книге. По всему видно, у "Хозяина морей" был ого-го какой потенциал. Российская премьера, состоявшаяся в кинотеатре "Пушкинский", показала, где именно просчитались "Фоксы". Как ни странно, загвоздка даже не в том, что в массе своей зритель с О'Брайаном не знаком (к примеру, на русском книги не издавались, поскольку переводчиков смутили насыщенная морская терминология и неспособность обыграть встречающееся ровно один раз за книгу нерусское слово "f*ck"). На премьере маршировали ряженые морячки, усатый пират крутил бутафорский штурвал, а на пивной деревянный бочонок забрался румяный матрос: он вооружился микрофоном и сорок минут кряду травил байки про акул, про висевший под потолком капитанский костыль и призывал всех залиться бесплатным пивом. Все это создавало атмосферу ярмарочного веселья, настраивая гостей на довольно радушный лад: улыбчивые и осоловевшие зрители уже были готовы простить Голливуду любую глупость. Однако напрасно - прощать-то нечего! Режиссер Питер Уэйр - это вам не какой-нибудь кинохохмач вроде Майкла Бэя. Этот седовласый австралийский старец последние двадцать лет ходит в классиках и всем головным уборам предпочитает белую шляпу одного фасона с доктором Ганнибалом Лектором, что само по себе уже говорит о многом. Лучшие фильмы Уэйра сообщили миру о мертвых бегунах ("Галиполи"), о суицидах в британских вузах ("Общество мертвых поэтов") и о нарушении конституционных прав одного конкретного человека ("Шоу Трумена"). Картины его преступно умны, вдохновенны и, конечно, не адресованы широкой аудитории. То, что фильмы Уэйра дошли до проката, а не сгинули в артхаусном вареве, есть великая удача для нас. Точно так же "Хозяин" - это невеселое, скупое на события (плывут себе и плывут) и крайне эмоциональное полотно. Почти что эксперимент: заглянувшего на огонек зеваку фильм мгновенно отпугивает именно решительным, злым настроем. Он всему идет вопреки, во всем анти-. Например, он анти-романтичен - за два часа морских приключений капитан и немаленькая команда "Сюрприза", бороздящая океан в поисках вражеского фрегата, не встречает ни одной женщины; один раз нам показывают некрасивых аборигенок - и то мельком. "Хозяин" достаточно неполиткорректен: команда "Сюрприза" доводит до самоубийства трусливого, якобы приносившего неудачу офицера и получает за это сценарный респект. Наконец, "Хозяин" это анти-блокбастер: все игры многомиллионным бюджетом затеяны словно бы назло Голливуду. Любители посчитать монеты в чужом кармане с сеанса выходят в недоумении - понять, куда профуканы громадные деньжищи, без теоретической подготовки нельзя. Мы можем лишь немного подсказать. Кастинг проходил в Польше. Каюты монтировали в павильонах студии "Фокс". Морские сцены снимали в Мексике. Штормами ведала Industrial Light & Magic - самая дорогая студия спецэффектов, только в этом году выпустившая "Пиратов Карибского моря", "Халка" и "Терминатора-3". Наконец, Галапагосские острова снимали на Галапагосах - и делалось это впервые в истории кино, не потому, правда, что снимать там запрещают какие-нибудь местные правозащитники, а потому что мероприятие это сомнительное и неоправданно дорогое. И разумеется, нельзя забывать, что Уэйр - мастер психодрамы, богатым сражениям всегда предпочитавший маленькие трагедии. Кульминационные моменты "Хозяина" связаны не с перестрелками на волнах (выполненными в духе "все в дыму - война в Крыму", то есть удивительно достоверно), а например, с отпиливанием десятилетнему пацаненку побуревшей гангренной руки. По этой причине возможное выдвижение на "Оскара" австралийского кинобуяна Рассела Кроу (исполнившего роль решительного капитана Джека Обри) будет выглядеть роковой ошибкой. Не потому, конечно, что Кроу как-то дурно напрягает лицевые и иные заметные мышцы. В "Хозяине" вообще нет второстепенных ролей. Ковыряющийся в собственном пузе хирург, однорукий юнец и вещающий библейские истины старец-провокатор - персонажи столь же сюжетообразующие, как и Джек Обри, славный кроме прочего тем, что однажды передал соль адмиралу Нельсону. Впрочем, это совсем другая история, и нам ее уже не расскажут.