Сюжет с Кремлем
Реконструкция Большого театра завершится на месяц раньше заявленного срока - в сентябре 2011-го. На первом же спектакле зрители увидят в арке портала сцены занавес "Минин и Пожарский" - реконструкцию живописного полотна, исчезнувшего 70 лет назад. Обо всех шести занавесах, украшавших главную сцену страны, обозревателю "Известий" Ирине Мак рассказала руководитель службы художников Большого театра Альона Пикалова.
известия: Минин и Пожарский - странный сюжет для оперной сцены.
альона пикалова: Его появление можно оправдать тем, что нынешняя реконструкция Большого основана на проекте архитектора Альберто Кавоса. К 1856 году театр, сгоревший в 1853-м, был восстановлен. Гигантское, 17 на 22 метра, полотно "Въезд Минина и Пожарского в освобожденную Москву в 1612 году", написанное итальянцем Козрое Дузи, было частью проекта.
и: От оригинального полотна ничего не сохранилось?
пикалова: Нет. В последний раз о нем вспоминали в 1938-м, когда собирались ставить оперу Бориса Асафьева "Минин и Пожарский" на либретто Михаила Булгакова. Но только что вышла премьера "Ивана Сусанина" - о тех же событиях, и от постановки отказались.
и: Но какие-то его изображения сохранились?
пикалова: Два документа: гравюра 1859 года, раскрашенная вручную, из отчетного альбома о проекте Большого театра и черно-белая фотография, которая хранится в музее Большого театра. Мы пытались разглядеть подробности на гравюре, но там такие ошибки в пропорциях... А точное изображение - только на фотографии, из которой мы старались вытащить живость поз, нормальную анатомическую пластику, перспективные соотношения. Таким образом, гравюрой мы пользуемся как конспектом, а фотографией как документом. Еще один источник - живописное панно из Александровского зала Большого Кремлевского дворца, выполненное в том же 1856 году, - для нас это образец стиля.
и: Писали полотно художники Большого?
пикалова: Нет. Они участвовали в конкурсе, но выиграли его выпускники Академии Ильи Глазунова Владимир Черный и Евгений Кравцов. Естественно, они эту работу делали не одни - была целая мастерская. На создание занавеса ушло чуть меньше года.
и: На чем они писали? Это единое полотно?
пикалова: Старый занавес, конечно, был сшивной. Но так как по новому проекту полотно должно крепиться на пожарный занавес, никакие швы и дополнительные рельефы недопустимы. Это должно быть полотно идеальной гладкости - для правильного восприятия картинки. В Пензенской области нашлась фабрика, на которой соткали натуральный холст нужного размера и плотности, подходящий для живописи.
и: Едва ли этот сюжет подойдет для всех спектаклей.
пикалова: Есть театры, где до сих пор сюжетные занавесы: во Львове, в Праге, в нескольких итальянских театрах. В том числе сюжеты из городской истории. К коронации Николая II в 1896 году были изготовлены новые занавесы. Один, тоже сюжетный, - "Вид с Воробьевых гор". Он утрачен. Но второй занавес - "Торжество муз", антрактный, по эскизу Петра Ламбина, существует и сейчас. Только герб в углу размыт. Скорее всего его сознательно размыли в советские годы, чтобы сохранить занавес. Мы надеемся сделать с него точную копию, а оригинал законсервировать: использовать этот занавес сегодня - слишком большая нагрузка.
и: Копию - с гербом?
пикалова: Да, он даже виден по рисунку, его можно реконструировать. В начале XX века занавес "Торжество муз" стал основным, а не антрактным. После 1917-го, когда Федор Федоровский делал постановку "Лоэнгрина", он сделал раздвижной занавес - гладкое холщевое полотно, закрашенное бронзой.
и: Слава минимализму!
пикалова: Да, это было сильное решение: чистая, мягко тонированная, золотая драпировка... Мне кажется, уже тогда зародилась идея золотого занавеса.
и: Который все считали красным.
пикалова: А в действительности он золотой. К 1950 году была сформулирована новая задача: сделать занавес, в котором было бы отражено все лучшее, что накопилось за этот период, - даты, государственность... И тогда на основе эскизов Федоровского Михаил Петровский делает тот вариант, который мы и застали. Он провисел с 1955 до 2005 год.
и: В составе полотна действительно есть золото?
пикалова: Золотая нить - это шелковая основа, вокруг которой обвита тончайшая ленточка из золотой фольги. Как и остальные цветные нити - оранжевая, бордовая, белая, оливковая - цвет основы, золотая нить присутствует на всем полотне. Золотые шнурочки в кистях. И тоже тончайшая работа, несмотря на то что кисти очень массивны - их высота 55 см. А сам занавес - 12 м в высоту и 24 м в ширину. Это то, что мы видим. Но в развернутом виде видно одно полотнище, второе уходит в складку. Раппорт 1,5 на 3 метра повторяется 26 раз.
и: Всем казалось, что на занавесе Большого был герб СССР.
пикалова: Герба не было никогда. Были лира, пюпитр, ноты - музыкальная фраза из хора Глинки "Славься!". Пюпитр перекрывается серпом и молотом, что и давало эффект герба.
и: А когда на занавесе появилось "Россия" вместо "СССР"?
пикалова: В 1998 году для постановки "Жизели" главный художник Большого театра Сергей Бархин сделал новые арлекин (верхняя статичная часть занавеса. - "Известия") и сам занавес. Он стал подъемно-опускным, а в орнаменте "СССР" заменили на "Россию". Вместо серпа и молота появился герб Москвы - Георгий Победоносец, вместо звезды - двуглавый орел. На новой, последней версии занавеса идея Сергея Бархина получила развитие: герба Москвы как такового нет, есть увеличенный герб страны - двуглавый орел, заменяющий собой звезду и колосья. На месте звезды - корона орла, на груди орла - щиток с Георгием Победоносцем.
и: Георгий Победоносец будет только на занавесе?
пикалова: И на царской ложе. Вместо герба СССР там появится герб 1856 года. Надеюсь - августовский герб. Дело в том, что Большой театр открылся в августе 1856 года, и там на щите на груди орла был изображен Георгий Победоносец, который ехал на Восток. А в декабре 1856 года геральдика перевернулась, и Георгий поехал на Запад. Но воссоздавать надо оригинал.
