Лариса Солоницына: «Мы демонстрируем достижения нашего кинематографа»
14 апреля Музей кино, недавно получивший постоянное здание на территории ВДНХ, откроет научно-образовательный центр, где планируется проводить занятия для детей и лекции для взрослых. О концепции развития музея, мемориальном кабинете Сергея Эйзенштейна, будущих выставках и современном российском кинематографе «Известиям» рассказала директор Музея кино Лариса Солоницына.
— Более 10 лет у Музея кино не было собственного здания. И вот осенью прошлого года он обрел свой дом...
— Вы правы. За всю историю существования Музея кино у него никогда не было своего собственного музейного пространства. В Киноцентре на Красной Пресне была краткосрочная аренда без выставочных залов, потом 10 лет музей существовал в формате архива: коробки с фондами были складированы на территории киноконцерна «Мосфильм». В декабре 2014 года министр Владимир Мединский провел переговоры с мэром Москвы Сергеем Собяниным, и Музею кино выделили 36-й павильон на ВДНХ. В 2015 году мы делали проект, в 2016-м проходил капитальный ремонт, а в октябре 2017-го открылись.
— Вы стали директором музея, когда его фонды хранились на «Мосфильме», а кинопоказы и музейные выставки проходили на разных площадках Москвы. Теперь всё сконцентрировано в стенах музея на ВДНХ?
— Да. Сейчас у нас три своих кинозала, оборудование которых позволяет демонстрировать кино не только с цифровых, но и с аналоговых носителей — с пленки 16 и 35 мм. А возможностей цифровых проекций у нас бесконечное множество. В учебных аудиториях цифровые проекторы, внутри выставочных пространств они тоже есть.
— Что сейчас представлено в экспозиции Музея кино на ВДНХ? Чем вы особенно гордитесь?
— Горжусь самим фактом открытия музея (смеется). Мы открылись четырьмя выставками, одна из которых — постоянная экспозиция «Лабиринт истории», посвященная развитию отечественного кинематографа.
— Это там хранится первый «Оскар», который получила Россия?
— Совершенно верно, внутри этой экспозиции — статуэтка Американской киноакадемии за документальный фильм 1942 года «Разгром немецких войск под Москвой». Поскольку шла Вторая мировая война, призы делали из гипса, а металл был стратегическим материалом. Обещали заменить после войны на металлический, но не случилось. Так что у нас хранится тот самый аутентичный гипсовый «Оскар» военных лет.
В американском прокате картина демонстрировалась под названием Moscow Strikes Back («Москва наносит ответный удар»), поэтому когда вышел фильм «Звездные войны: Империя наносит ответный удар», мы совершенно точно знали, откуда произрастают корни этого названия (смеется).
Несмотря на то что мы рассказываем о прошедших временах и показываем артефакты из мира кино, постоянная экспозиция будет часто обновляться. Мы планируем использовать современные способы экспонирования, чтобы было интересно и любопытно детям и молодежи, которые не отрываются от своих смартфонов, да и всем технологически грамотным людям.
— Думаю, многие с нетерпением ждут, когда же вы оборудуете на ВДНХ кабинет Эйзенштейна.
— Мы изначально планировали здесь создать мемориальную зону Эйзенштейна. Еще на стадии проекта музея заранее отвели этому достойное, хотя и недостаточно большое место в павильоне — в центральной башне, которая еще не введена в эксплуатацию. Давно предполагалось, что всё, что находилось в жилой квартире на Смоленской улице и было передано музею супругой Сергея Михайловича Перой Аташевой, переедет в наши стены. Это будет единственный музей Эйзенштейна в мире.
— Когда можно будет посетить мемориальный кабинет режиссера?
— Мы предполагаем открыть выставку в «Ночь искусств», 3–4 ноября. В этом году исполнилось 120 лет со дня рождения Эйзенштейна, поэтому мы очень надеемся, что этот важный и серьезный проект состоится.
— Есть ли какие-нибудь сложности, связанные с перевозкой или реставрацией предметов для кабинета?
— Существует проблема, связанная с тем, что все эти годы вещи кинорежиссера находились в обычной жилой квартире, где не было контроля температурно-влажностных режимов и других обязательных условий музейного хранения. Да и сами вещи использовались как бытовые. Теперь мы должны будем потратить на их реставрацию около 8 млн рублей.
Это обстоятельство задержало процесс работы над мемориальной зоной Эйзенштейна и потребовало дополнительных средств, поскольку мы не ожидали, что вещи будут в таком критическом состоянии. На данный момент график реставрации расписан до 2020 года.
— ВДНХ из прогулочной территории постепенно превращается в пространство музеев. Уже работают шесть музеев, планируют открыть еще десять. Как вы считаете, музеи ВДНХ вызывают интерес публики?
— Конечно. Особенно теперь, когда всем не хватает времени и нет возможности, как раньше, выделить целый день на походы по разным музеям. Мы все понимаем, что в Москве местоположение имеет особое значение, поэтому идея создать в рамках одного выставочного пространства «город музеев» изначально была мне близка и казалась перспективной.
Об этом говорилось еще несколько лет назад. Более того, даже немного архаичное название «Выставка достижений народного хозяйства» весьма показательно: не знаю, как насчет хозяйства, но наши музеи вне всякого сомнения демонстрируют достижения. В данном случае — достижения кинематографа.
— Вы как-то сказали, что считаете главной задачей музея привлечь внимание зрителя к отечественному кино. Каким образом вы можете это сделать?
— Есть много способов. Один из них — работа с разной аудиторией. Старшему поколению можно предложить вспомнить советское кино, актеров и режиссеров, которые были любимы и почитаемы. В то же время я совершенно точно понимаю, что Музей кино — это место молодых. В хорошем смысле слова их тусовка.
Поэтому нужны программы экспериментального кино, фестивали кинематографических школ, показы студенческих фильмов, может быть, даже показ студенческих спектаклей ВГИКа. Важно встроить музей в систему современной киноиндустрии. Он не должен быть только хранителем наследия.
— Кстати, как вы оцениваете состояние нашей киноиндустрии и каким видите ее ближайшее будущее?
— Хорошо оцениваю, потому что есть подвижки. Процесс развития кинематографа нельзя остановить. Другое дело, нравится ли нам тот или иной этап. После периода, когда в основном было востребовано артхаусное кино, приходит эра отечественного зрительского кинематографа, выходят наши фильмы-блокбастеры.
Можно по-разному оценивать художественное качество каждой конкретной картины, но то, что наши соотечественники возвращаются в залы на сеансы российского кино, в любом случае хорошо. Мы даже решили сделать небольшой эксперимент и открыть в одном из наших залов кинотеатр повторного фильма.
— Какие фильмы там будут демонстрироваться?
— Будем показывать российские фильмы последних 10 лет, которые в свое время вызвали интерес, но были быстро сняты с проката или вышли на экраны одновременно с зарубежными фильмами, и потому не все успели их посмотреть.
Список сформировали специалисты музея. Это прекрасные фильмы — например, «Дикое поле» Михаила Калатозишвили, «Стиляги» Валерия Тодоровского, «Похороните меня за плинтусом» Сергея Снежкина, «Шапито-шоу» Сергея Лобана, «Географ глобус пропил» Александра Велединского... Для первого этапа мы отобрали 40 картин.
— В августе следующего года вашему отцу — выдающемуся актеру Анатолию Солоницыну — исполнилось бы 85 лет. Готовитесь отмечать юбилей? Хороший повод вспомнить историю нашего кино — фильмы «Восхождение», «Проверка на дорогах» и, конечно же, «Андрей Рублев».
— К 80-летию отца мы готовили с Марианной Чугуновой, ближайшей помощницей Андрея Тарковского, выставочную программу. То есть уже есть собранный материал. Но я не уверена, что буду что-то делать в Музее кино. Если честно, для меня это всегда страшно деликатный момент, и у нас даже в действующей экспозиции в портретной галерее нет фотографии Анатолия Солоницына.
Думаю, что ретроспективу фильмов, скорее всего, сделаем, потому что когда в 2014 году мы с Марианной делали кинопрограммы в Доме кино в Москве, в Санкт-Петербурге и в Богородске, залы были переполнены везде.
Еще могу понять Богородск, где отец родился, но и в московском Доме кино в течение двух дней разобрали билеты на всю ретроспективу, из чего я делаю вывод, что его фильмы по сей день востребованы и смысл в том, чтобы подготовить ретроспективу, есть.
— Благоустройство территории, где находится музей, продолжается. Правда, что до него скоро можно будет доехать обычным городским транспортом?
— На ВДНХ меняют коммуникации, которые не обновляли с 1950-х годов, идут ремонтные работы, осложняющие подход к музеям. Тем не менее эти работы в скором времени завершатся и появится остановка недалеко от 36-го павильона — возможно, она будет называться «Музей кино». Независимо от этого, в ближайшее время мы планируем пустить микроавтобус музея, который будет возить наших посетителей от главного входа ВДНХ до места назначения.
Лариса Солоницына родилась в 1968 году в Свердловске в семье Анатолия и Ларисы Солоницыных.
