Новая жизнь музеев эпохи миллениума

Едва ли можно представить себе европейскую столицу без современного музея. Музеи, удобные для посещения жителями города и туристами, обеспечивающие безопасность экспонируемых коллекций и посетителей и являющиеся катализаторами социальной активности горожан, уже давно стали непременными атрибутами цивилизованной Европы.

Взять хотя бы музей Гуггенхайма в испанском Бильбао, давший импульс развитию всей городской инфраструктуры и появлению зданий оперного театра, университета и Музея изящных искусств. В то время как современные музеи во всем мире растут как грибы, в нашей стране проекты по возведению "музеев настоящего", способных вдохнуть новую жизнь в городскую среду, можно пересчитать по пальцам. Так в чем же кроется причина отставания? Неужели в Москве, одной из крупнейших культурных столиц мира, не хватает площадей под строительство новых музеев? Но ведь другие европейские города изыскивают пути решения данной проблемы, и в основном успешно.

Сегодня в европейской градостроительной практике существует несколько способов решения данной задачи. Классический вариант - это реконструкция памятников истории и архитектуры. Европейцы, бережно относящиеся к своему прошлому, стремятся сохранять старинные здания, представляющие собой архитектурно-эстетическую ценность, а также увеличивать полезность существующих музейных площадей за счет возведения новых построек. Эта тенденция активно развивается благодаря усилиям утонченных французов и даже консервативных англичан.

И хотя проект по строительству 21-метровой пирамиды на территории Лувра в свое время вызвал много споров, появление этой стеклянной конструкции позволило расширить экспозиционные площади, увеличить объем внутренних помещений, и многие картины, ждавшие своего часа в запасниках, стали выставляться в залах музея.

Чопорная Англия не стала медлить с ответом на миттерановскую реконструкцию Лувра, представив амбициозную программу обновления британской архитектуры к новому тысячелетию - "Миллениум". Центральным сюжетом реконструкции стало перекрытие внутреннего двора Британского музея и расположенной в нем библиотеки. На конкурсе победил проект известного британского архитектора Нормана Фостера. Взявшись за реконструкцию, Фостер отступил от своего первоначального плана полностью разрушить здание библиотеки и получить просторный внутренний двор, покрытый стеклянным куполом. Архитектор, пожертвовав подсобными помещениями, сохранил библиотеку. Благодаря каменной облицовке стен внутренний двор приобрел торжественный вид и оказался включен в систему парадных пространств музея, а его пространство стало более облегченным.

И даже греки, трепетно соблюдающие "обет неприкосновенности" по отношению к руинам истории, не побоялись взяться за реконструкцию своих архитектурных памятников. Большинство музеев, представляющих собой уникальные древнейшие сооружения, требовали масштабной реконструкции, за которую и взялось греческое правительство накануне Олимпиады в 2004 году. В результате Музей древней Олимпии, святилище Зевса, приобрел более современный и технически совершенный облик, были отреставрированы Национальный археологический музей, музей "Керамика", а также Музей Дельф, находящийся на месте одной из главных святынь Эллады - храма Аполлона. А осенью этого года в Афинах откроется новое здание музея Акрополь, конкурс на возведение которого выиграло американское архитектурное бюро Бернарда Шуми.

Возможен и другой вариант решения данной проблемы, предполагающий возведение новой постройки. Так, например, в следующем году в Таллине должно появиться здание культурного центра "Сакала", в котором будут проходить выставки, конференции и театральные постановки. Новый центр почти на 2000 мест будет построен на месте старого, нефункционального по современным меркам и малопривлекательного с эстетической точки зрения здания. Кроме того, старое здание "Сакала", построенное в 1980-е годы, является небезопасным для проведения мероприятий при большом стечении народа. Новый же центр будет гораздо больше существующего: под него уйдет значительная территория. Вместо нынешних 7000 в новом здании будет 17 тысяч квадратных метров полезной для проведения культурных мероприятий площади.

Оптимальным вариантом решения проблемы считается снос старого здания, в том случае если его архитектурная ценность либо весьма условна, либо признается исключительно владельцами или арендаторами здания, и возведение на его месте нового. После Второй мировой войны вследствие ограниченности средств многие музейные здания обычно строились по упрощенным схемам. Внешний вид подобных построек был предельно лаконичен, а набор архитектурных форм - минимален. Бесстрастные и унылые, эти здания зачастую дисгармонируют с обликом города, да и архитектурная мысль сегодня способна предложить более элегантные проектные решения.

Так, например, здание московского Центрального дома художника (ЦДХ), по сути являющееся долгостроем, уже давно требует модернизации, а его площади используются лишь на треть. Поэтому идея возведения комплекса, в котором огромная роль отводится просторному музею, оборудованному на самом современном уровне, на месте существующего здания выставочного центра уже давно витает в воздухе. Объявление конкурса на реконструкцию ЦДХ - это только вопрос времени, однако многим архитектурным бюро уже есть что предложить городу.

Одним из таких проектов может стать "Апельсин", в котором на нескольких уровнях в центральной части разместится просторный музей, оборудованный в соответствии с современными техническими требованиями. Проект комплекса был представлен совместно компанией "Интеко" и Норманом Фостером. Как отмечает архитектор, "благодаря значительным площадям, отведенным в "Апельсине" под создание музея, а также самому новейшему оборудованию комплекс имеет все шансы стать одним из крупнейших современных культурных центров". Как уточнили в компании "Интеко", при реализации данного проекта будут приоритетно учитываться интересы существующих собственников, которым будут предоставлены соответствующие площади в новом здании - значительно более комфортные и благоустроенные, чем имевшиеся ранее. Проект "Апельсин" не может не вселять надежду на то, что и в Москве наравне с другими мировыми столицами появится музей нового типа, который сможет стать не только "ядром" современной культурной жизни мегаполиса, но и знаковым объектом городской застройки.

Существует в европейской практике и другой, так называемый "реанимационный" подход к городской архитектуре, предполагающий ограниченное "одушевление" старых сооружений, когда, например, здания фабрик или бывших больниц превращаются в выставочные центры. Правда, переоборудование бывших зданий социального или промышленного назначения под творческие пространства не прибавляет последним достоинств. Ведь архитектура по-прежнему остается невзрачной, а эстетика теряется. Один из ярких и удачных примеров такого "перевоплощения" - лондонская галерея "Тейт Модерн", расположенная в помещении бывшей электростанции на берегу Темзы, где экспонируются образцы современного международного искусства. И все же даже такой "альтернативный" вариант может помочь в решении проблемы. Как бы то ни было, "превращение" электростанции в галерею открыло второе дыхание не только самому зданию, но и всему лондонскому району, где появляются все новые художественные цехи и креативные центры.

Таким образом, мировая градостроительная практика демонстрирует множество вариантов создания новых выставочных центров. Многие из них являются не просто культурными комплексами международного значения, но и ускоряют процесс совершенствования городской среды, происходящий во всех мегаполисах мира эпохи миллениума. Хочется надеяться, что подобные проекты современных музеев будут создаваться в нашей культурной столице не только на бумаге, но и воплощаться в более "жизнеспособных" архитектурных формах.