Монстры, вуду и стреляющие женщины

К четвертому дню Берлинского фестиваля отчетливо понимаешь, что при новой, появившейся три года назад, дирекции он стал гораздо более неформальным. При прежней дирекции даже фестивальная заставка, предварявшая каждый фильм, и та была громоподобной. Нынешняя заставка тоже кичевая, зато не фанфарная, а элегическая (надпись на шести языках "Фестиваль представляет", включая русский, сохранилась). АТМОСФЕРА. Раскованность дирекции повлияла на поведение публики. Прежде, активно заполняя залы, она не очень-то охотилась в Берлине за звездами. Совсем не как в Канне, чему, наверное, содействовала и малоприятная февральская погода. Теперь гигантские толпы публики осаждают черное крыльцо отеля Grand Hyatt Berlin, к которому звезд подвозят на пресс-конференции (автор этих строк наблюдал парадный выход из лимузина Джека Николсона), окружают вечерами главный фестивальный зал Berlinale Palast (автор видел восторженную реакцию на явление Сандрин Боннер), а наиболее информированные киноманы-папарацци дежурят у отеля Four Seasons, зная, что именно там звезды чаще всего дают интервью. Раскованность - она раскованность во всем. Мне понравилась реакция девушки, предварявшей вечерний официальный показ фильма Патриса Леконта "Близкие незнакомцы" (это и был фильм с Боннер), на технические неполадки на сцене. Фильм отчего-то никак не начинался, и тут вышла девушка и, давясь от смеха, сказала, что у них не хочет опускаться экран (который в Berlinale Palast при торжественном представлении фильма поднимают вверх). В зале мгновенно вскочил сидевший рядом с Боннер и Леконтом шустрый директор фестиваля Дитер Косслик (шоумен, судя по всему, не хуже нашего Михаила Швыдкого) и стал веселить публику байками. Наши киношники - в этой атмосфере раскованности - продолжают вести и рекламировать себя по-старому и играют на том же, на чем играли в начале 90-х. Создатели внеконкурсного фильма "Я люблю тебя", представители вполне себе истеблишмента, придя на пресс-показ, назвались чуть ли не диссидентами. Заявили, будто сняли первый в России гомосексуальный фильм (да первый сняли еще -надцать лет назад! И вообще внимательно пересмотрите кино 20-х!). Что именно поэтому его никогда не покажут в России. (Это у нас-то могут что-нибудь не показать? Мы не Америка, чай!) Кинообозревателю "Известий" тут же вспомнился режиссер Павел Лунгин, который полтора года назад на фестивале в Торонто, представляя своего "Олигарха" (и прекрасно зная, что его широкий прокат начнется в России через неделю), на вопрос о возможностях показа его картины в нашей стране сделал прискорбное лицо и пробормотал, что перспективы весьма мрачны. Привет всем! О "Я люблю тебя" после его публичного показа - хотелось бы увидеть зрительскую реакцию. Пока же - в виде информации, а не рецензий - о наиболее громких конкурсных фильмах первых дней (все, кстати, у нас выйдут). ФИЛЬМЫ. Главными конкурсными хитами являются пока американские фильмы "Монстр" и "Пропавшая" и французский "Близкие незнакомцы" (см. в этом же номере "Известий" интервью с Сандрин Боннер). Каждый по-своему замечателен. "Монстр" режиссерши-дебютантши Петти Дженкинс скорее всего получит приз за лучшую женскую роль, как получил уже за нее "Золотой глобус", и наверняка отхватит "Оскара". Речь, разумеется, о роли Шарлиз Терон, которая ради "Монстра" превратилась из обложечной красотки в натурального монстра непонятного пола, став удивительным образом похожа на прототип своей героини: проститутку-убийцу, казненную в Америке пару лет назад. На Шарлиз достоинства фильма и заканчиваются. Он сделан в четких традициях феминистского кино: героиня, разумеется, жертва и мужиков корежила справедливо (хотя, конечно, не всех, кто повстречался ей на пути, стоило мочить - в том и главная трагедия). На самом-то деле женщина-прототип была не слишком светлой, судьбу имела не столь кошмарную, но какой сдвинутой на политкорректности американской кинематографистке можно это доказать? Любовница, ради которой (чтобы прокормить ее) прототипша шла зарабатывать деньги на хайвей, тоже была в реальности если не уродкой, то противной теткой, а вовсе не очаровательной Кристиной Риччи, изобразившей ее в фильме. Но тут уже плюс "Монстра": на милую Риччи смотреть всегда приятно. "Пропавшая" (сделанная качественным голливудским ремесленником Роном Ховардом, ставшем классиком после того, как его "Игры разума" получили два года назад двух главных "Оскаров") - гораздо более любопытное кино, во многих сценах стандартное, но не без ударных сцен, способных согреть душу любого синефила. Это помесь вестерна с триллером, в котором Томми Ли Джонс и Кейт Бланшетт изображают пару папа-дочь, где папа повернут на мироощущении индейцев (знает язык команчи и апачей и вообще делает вид, будто он один из них), а дочь его изначально не любит, поскольку он давно бросил семью. Вестерн в том, что дело происходит вблизи мексиканской границы в 1885 году, у героини Бланшетт похитили дочь, чтобы превратить (опять-таки см. "Монстра") в проститутку, и все завершается мощной стрельбой с кучей трупов. Триллер в том, что главный похититель (опять-таки см. "Монстра") - натуральный монстр: индеец с изуродованным, как у Фредди Крюгера, лицом, обладающий способностью наводить порчу на расстоянии, укрощать гремучих змей и творить прочую гадость. Насмотревшись фильмов первых дней (вспомним и "Холодную гору", отрецензированную нами в четверг: с каждым днем вспоминать ее все приятнее, что признак качества), приходим к мысли, что в фильмах этого года заметны несколько странных тенденций. Везде есть монстры и таинственное-колдовское. Везде есть тема "отец-дочь" (знакомая коллега даже задумалась, не помириться ли ей с папой). Везде - что нетипично для Голливуда - герой-мужчина в конце погибает либо (см. "Монстра") мужчины погибают все и остаются одни женщины, причем только с дочерьми: нет тут разве повода для анализа? Так на сей день и живем. Я очень горжусь своей толстой задницей Джек НИКОЛСОН, звезда внеконкурсного, тоже приобретенного нашими прокатчиками фильма "Любовь по правилам... и без": - Не смущает ли меня, что в фильме во всей красе показана моя задница? А чего смущаться-то? Я очень горжусь своей толстой задницей. Я провожу на ней все сознательное время своей жизни. Я даже пытался повлиять на авторов пиар-кампании "Любви по правилам... и без" и предложил им изобразить мою выдающуюся задницу на рекламном плакате фильма, но встретил категорический отпор. Мне сказали, что это будет уголовным преступлением. Я не была умелой наездницей Кейт БЛАНШЕТТ, звезда фильма "Пропавшая" ("известинское" интервью с ней по поводу ее предыдущего фильма "Вероника Герин" см. на сайте iz.ru); в Берлине к ней пристало определение "Мерил Стрип своего поколения": - Трудно ли мне далась роль, где нужно и много скакать в седле, и лазать по горам, и драться, и стрелять, и даже вырывать людям больные зубы? Вы знаете, каждая последующая роль для меня - это сначала безумная паника, а потом работа, работа и еще раз работа. Я люблю роли-вызовы. Я не была умелой наездницей, поэтому за шесть недель до съемок скрылась от всех и ежедневно много времени проводила в седле, тренируясь с каскадерами и ковбоями. Понятно, что основой роли была психология. Мы с режиссером Роном Ховардом решили, что я буду играть женщину, которую не просто закалила судьба, но которая научилась не ждать от жизни ничего хорошего. Но если бы я не могла уверенно держаться в седле, роль бы не получилась.