«Аквариум» может двигать
Борис Гребенщиков иронично относится к юбилеям. Тем более что 40 лет справлять не принято. Но совсем «зажать» праздник было бы непростительно. Все-таки «Аквариум» —вторая после «Машины времени» отечественная группа, благополучно дожившая до убедительной даты.
Анонсируя юбилейный тур, БГ объявил, что он посвящается празднованию «4000-летия» «Аквариума»; вместо юбилейного переиздания сборника «величайших хитов» коллектив составил компиляцию «Аквариум ХХI век» из относительно новых песен, а перерабатывать свое «старье» предложил участникам народного трибьюта.
Самое новое, что появилось к важной дате, — выложенный в день концерта на сайте kroogi.com, сингл ремиксов на «Аквариум», включающий, в частности, лихой дискомикс на «Аделаиду» Юрия Каспаряна.
Московское празднование «4000-летия» прошло в «Крокус Сити Холле». При аншлаге. Если что и напоминало о юбилее, так это сверхукомплектованность «Аквариума», усиленного не только флейтистом Брайаном Финнеганом и басистом Александром Титовым, но и духовым трио.
Никто из музыкантов ранних составов на сцену приглашен не был. Программа тоже была ориентирована на песни XXI века с редкими вкраплениями более ранних произведений. Публика отнеслась к такому положению вещей стоически, что не мешало ей взрываться при звуках той же «Аделаиды», «Моей звезды» или «Она может двигать».
«Аквариуму» довольно тяжело составлять юбилейные плей-листы: в обширном наследии группы насчитывается чуть ли не сотня важных песен, которые не уместит ни один концерт. У публики тоже нет единодушия относительно того, какие композиции считать лучшими и обязательными для исполнения.
Сам же Гребенщиков всегда тяготеет к новинкам или бодро переработанной «классике». Поскольку последнее слово остается за лидером, из трех десятков композиций, прозвучавших в юбилейном концерте, к прошлому веку относилось меньше половины, а к всенародно любимым, может быть, — пять-шесть.
Борис Борисович мало общался с залом, ограничиваясь ласковым «Спасибо, любимые», и умудрился ни разу не упомянуть об указанном на афишах поводе, лишь в начале объявив о «великом событии, которое происходит сегодня» и пообещав сказать о нем чуть позже.
Обещание было выполнено, а событием оказался не юбилей «Аквариума», но 698-я годовщина со дня сожжения на костре последнего великого магистра ордена тамплиеров Жака де Моле.
БГ без тени улыбки рассказал о гонителях магистра, поведал о зарождении европейской цивилизации, какими-то невидимыми нитями связанном с казнью тамплиера, и объявил «публичный беспорядок в четырех актах», посвященный «истории создания термозубов».
Зрители выслушали вдохновенный вздор с вежливыми улыбками и оценили перформанс, напомнивший о скандале на тбилисском фестивале 1980 года: коллективное ползание по сцене, англоязычное пение барабанщика Лиэма Брэдли под неблагозвучный музыкальный шум и бодрые прыжки Гребенщикова.
Отдурковав, «аквариумисты» вернулись к более традиционным формам музицирования. Группа легко переходила от привычных травянисто-акустических аранжировок, в которых преобладали клавишные Бориса Рубекина, флейта Брайана Финнегана, скрипка Андрей Суротдинова и перкуссия Олега Шара, к почти хард-роковому звуку, создаваемому гитарами Игоря Тимофеева и Александра Титова. Скучно не было, да и среди новых песен прозвучало достаточно вполне себе хитов — «Стаканы», «Сокол», «Неизъяснимо».
