Крис Маркер променял кино на компьютер
О себе 91-летний Маркер говорить не любит, интервью не дает и фотографировать себя не разрешает. Свое имя требует писать через точку: «Chris.Marker» (ни одна энциклопедия не вынесет подобного, и правильно сделает: гениев много, энциклопедий — нет).
Само имя не имя вовсе, а псевдоним. В свидетельстве о рождении стояло «Кристиан-Франсуа Буш-Вильнев». Нет полной уверенности ни в его возрасте, ни в месте рождения. Справочники указывают Нейи-на-Сене, сам Маркер утверждает, что это Улан-Батор.
«Внутренняя Монголия» всегда была важным пространством для европейской художественной интеллигенции левого толка. А Маркер — «левак» из настоящих. Повоевав в годы Второй мировой в рядах «маки», он отправился в 1950-е на изучение нового мира: Китай, СССР, Вьетнам, Куба.
Путешественник и писатель, он изучал философию под руководством Сартра. Программист и фотограф, он прославился документальными фильмами, которых сделал больше двух дюжин. Снимал протесты в Париже во время алжирской войны в 1962-м, студенческие волнения в 1968-м, демонстрации по случаю победы Национального фронта на выборах 2002-го.
В галерее Московского музея современного искусства на Тверском бульваре, 9 представляют прежде всего фотоработы Маркера, например, его серию 1957 года «Корейцы», сделанную, когда фотограф мог еще свободно перемещаться по стране, порабощенной социализмом.
Как результат фотокнигу не восприняли ни в Северной Корее (где же Ким Ир Сен?!), ни в Южной (там что, и правда так неплохо?!). Ернические комментарии самого Криса Маркера по этому поводу можно прочитать на стенде в зале.
Выставлены на Тверском и работы последнего десятилетия вроде снятой тайком в парижском метро серии женских портретов «Который ей час?» (2004–2008) или воспевающего арт-классику цикла «По мотивам Дюрера». Показывают и видеоинсталляцию на пяти телеэкранах — «Немое кино».
Но главное — в последнем зале на втором этаже идет едва ли не самый знаменитый фильм Маркера, его единственная художественная картина, галлюциногенно-головокружительная «Взлетная полоса». Фильм был снят в 1962 году. Он получил престижную премию Жана Виго и еще множество наград.
Маркер лишь недавно стал сочетать разные искусства в музейных пространствах. Четыре года назад он сделал выставку, построенную по принципу симбиоза фотографии и кино, в цюрихском Музее дизайна. Московская выставка скромнее, но самое важное здесь есть.
Вдохновленная «Головокружением» Хичкока черно-белая «Взлетная полоса» идет всего 29 минут. За это время режиссер успевает рассказать историю о Третьей мировой войне, опытах над пленными, совершающими путешествия во времени, и смотровой площадке парижского аэропорта Орли, где герой (Давос Ханих) встречают героиню своей жизни (ее играет Элен Шатлен, выдающийся режиссер и переводчик с русского, недавно получившая премию за перевод на французский книги Василия Голованова).
На самом деле это не привычное кино, а фотофильм. Все его кадры составлены из застывших фотографий, хотя в нескольких кадрах заметно, как движутся глаза героини, тонкое режиссерское решение напоминает о стилистике шедевра Алена Рене «Прошлым летом в Мариенбаде».
В фильме использована литургическая песнь украинского композитора Петра Гончарова «Кресту твоему». Жаль, что на Тверском звук приглушен, почти не слышно голоса рассказчика, а это сам Маркер.
Хочется, конечно, чтобы в России прошла полноценная ретроспектива фильмов Маркера. Он прославился и собственными лентами, и сотрудничеством с такими классиками, как Ален Рене и Йорген Ивенс. Хотя он и говорит, что «променял кино на видео, а видео на компьютер», в истории у него место прежде всего в зале кинославы.
Увы, расписание кинозала самого Дома фотографии на время фотофестиваля плотно забито. А Музей кино, для которого подобная ретроспектива выглядит едва ли не обязательной, по-прежнему лишен собственного здания и вынужден скитаться по чужим углам. Так что в России Маркера встретили как обычно: знатоки — восторженно, не слышавшая о нем публика — без эмоций. Публике повезло. Ей предстоит многое для себя открыть.
Выставка продлится до 29 апреля.
