Пушкин и князь Владимир. Продолжение

Новая "Ирония судьбы" в новогоднем прокате не будет одинока. Менее раскрученные проекты тоже смогут получить свою долю прибыли. Бороться за внимание зрителей будут главным образом отечественные картины — молодежный триллер "18-14" и мультфильм для самых маленьких "Илья Муромец и Соловей-разбойник". Занятно, что эти совершенно разные ленты концептуально схожи с "Иронией судьбы-2". Каждая предлагает по-новому взглянуть на национальную мифологию.

Впрочем, в отличие от картины Бекмамбетова, "18-14" и "Илья Муромец" не стремятся разрушить старый миф, построив на его обломках нечто похожее, но высокотехнологичное. Они всего лишь его осовременивают, делая более притягательным для зрителей и завоевывая новую аудиторию.

Главный герой картины "18-14", снятой эстонским актером и режиссером Андресом Пуустусмаа, — Александр Пушкин, но не хрестоматийный гений, как в учебниках литературы, не зрелый, отягощенный печальными думами супруг, как в "Последней дуэли" Натальи Бондарчук, а шаловливый и не слишком прилежный в учебе парнишка.

В 1814 году, пока император Александр I триумфально шествовал по Европе, в Царском Селе жили, учились, дружили и взрослели первые воспитанники учрежденного царем лицея. Среди них были Александр Пушкин (Стас Белозеров), Иван Пущин (Иван Макаревич), Антон Дельвиг (Александр Быковский), Александр Горчаков (Степан Балакшин), Константин Данзас (Сергей Друзьяк) и Вильгельм Кюхельбекер (Иван Мартынов).

Эти шестеро вели себя, как подобает нормальным, пусть и высокородным, подросткам: дурачились, дрались, влюблялись, тайком напивались, бунтовали против наставников, писали стихи... А задумываться о том, почему в Царском Селе за несколько недель было обнаружено пять трупов, им было в общем-то некогда. Пушкин и убийца существуют в триллере "18-14" параллельно, но только наличие второго может заставить зрителей посмотреть фильм о первом.

На кого рассчитан фильм Андреса Пуустусмаа, видно из названия. Молодой сценарист Дмитрий Миропольский намудрил: 1814 указывает не только на год, когда разворачивается действие фильма, но и на возраст главных героев, самому младшему из которых исполнилось 14, а старшему — 18. Заодно "восемнадцать—четырнадцать" обозначает и зрительскую аудиторию: работа эстонского режиссера предназначена прежде всего подросткам — тем, кто согласно школьной программе уже прочитал или пролистал "Капитанскую дочку" и "Евгения Онегина", но еще не разобрался, насколько они прекрасны.

Масштабностью "Дозора" или "Иронии судьбы. Продолжения", создатели которых собирались угодить всем сразу, "18-14" похвастаться, конечно, не может. Но таков стиль продюсера картины Александра Роднянского, чьи проекты, будь то "9 рота" или "Жара", всегда отличались адресностью. Он били в конкретную цель — молодежь от 17 до 25 — и добивались успехов, может быть, даже более значительных, чем их могучие конкуренты. Во всяком случае, бюджеты у фильмов Роднянского меньше, затраты на рекламу скромнее, а сборы — очень и очень достойные.

От молодежного триллера про Пушкина глупо требовать особой художественной ценности, скрупулезной исторической достоверности или глубоких мыслей. Не такую Александр Роднянский ставит перед собой задачу. Разъяснять новаторство пушкинских произведений и их значение для русской литературы создатели фильма не собираются, зато всерьез намереваются заинтересовать юных зрителей фигурой самого Александра Сергеевича.

Понять, что гений, классик и солнце русской поэзии, чей портрет висит в каждом кабинете литературы, в юности был "нормальным парнем"; узнать, кто такие Горчаков, Кюхельбекер и Аракчеев; посмотреть на интерьеры Екатерининского дворца и прослушать пару лекций о свободе в исполнении профессора Куницына (Александр Лыков) никакому старшекласснику не вредно. Во всяком случае, это куда полезнее, чем забивать себе голову стенаниями Натальи Бондарчук на тему "великого Пушкина убили враги России".

Удивительно, но "Илья Муромец и Соловей-разбойник" тоже не преследует никакой высшей цели, кроме развлекательно-познавательной. Патриотическое воспитание малышни здесь ограничивается восхвалением русского богатыря с широченными плечами и малюсенькой, забитой суевериями головой. Впрочем, как и в предыдущих экранизациях древнерусских былин, куда более выигрышная роль в мультфильме отведена не главному герою, а его волшебному коню. Разговаривать он, правда, не умеет, зато знаком с восточными единоборствами и смышлен неимоверно.

Соловей-разбойник, прознав, что князь киевский поругался с богатырем, умудряется опустошить не только казну, но и конюшню. Со всем своим богатством он бежит в Царьград, но по дороге конь съедает все золото (мотив драгоценных испражнений проходит через мультик сияющей нитью), а затем сбегает. На поиски жеребца и сокровищ отправляются Илья Муромец, князь, озвученный Сергеем Маковецким, и симпатичная корреспондентка летописи "Новая береста" Аленушка.

В византийской столице героев поджидают слон по кличке Бизнес, банда разбойников, старуха-каратистка, поставщик юных дев к императорскому двору, который разъезжает по городу в паланкине, больше похожем на розовый лимузин, и, конечно, сам император, разговаривающий голосом Олега Табакова.

Князь киевский называет византийского правителя "братом по крови владыческой", и семейка эта, надо сказать, совершенно не вписывается в тот образ высшей власти, с которым российский зритель уже в общем-то свыкся. Князь труслив, лжив и жаден, за что постоянно получает тычки от оппозиционной прессы. Император ленив, глуповат и жесток: "Подать сюда такого-то. Буду казнить и миловать. Скорее — только казнить". Зачем богатырям нужны такие правители, непонятно. Но малыши этим вопросом вряд ли зададутся.