Мистер Блокбастер
60-летний юбилей во вторник отмечает, возможно, самый знаменитый, влиятельный и уж точно самый коммерчески успешный кинорежиссер планеты Стивен Спилберг. Относиться к его творчеству можно по-разному, но переоценить заслуги юбиляра сложно: без Спилберга современный Голливуд был бы другим.
Задатки режиссера и продюсера у Спилберга проявились раньше, чем вторичные половые признаки. Юный Стивен, получив в подарок 8-миллиметровую камеру, стал снимать родных и одноклассников в короткометражках, а затем показывать эти фильмы на домашних киносеансах. Зрители не только платили по 25 центов за билет, но и могли приобрести попкорн, который делала и продавала одна из сестер будущего оскароносца.
Тогда же определились любимые темы Спилберга: Вторая мировая война и вторжение инопланетян. НЛО, например, был посвящен его первый полнометражный фильм "Небесные огни". Снятая 16-летним Стивеном за 400 долларов (продюсерами картины стали родители юноши) лента вышла в прокат городка Феникс и не просто окупилась, но и принесла своим создателям прибыль в размере 100 долларов.
Скоро в творчестве Спилберга возникла еще и тема семейных отношений. Родители режиссера развелись, когда ему было 19, и с тех пор в его фильмах то и дело возникают непутевые отцы, измотанные матери и грустные дети.
Спилберг всегда был законодателем киношной моды. После "Челюстей" на экране стали плодиться морские чудища. После "Близких контактов третьей степени" в разы возрос интерес к научной фантастике. Без Индианы Джонса не было бы Лары Крофт. "Спасти рядового Райана" дал старт массовому производству военных драм. А "Список Шиндлера" не только рассказал американцам о Холокосте, но и открыл оскароносную жилу, на которой спустя десять лет разбогател Роман Полански с "Пианистом".
Именно Спилберг сделал продакт-плейсмент одной из главных статей кинобюджета: в "Инопланетянине" мальчик кормит пришельца драже Reese's Pieces. По идее режиссера, в кадр должна была попасть упаковка M&M's, но руководство компании не захотело, чтобы их конфеты ассоциировались с НЛО.
Впрочем, скрытая реклама лишь последствие главного "изобретения" Стивена Спилберга. После того как летом 1975 года снятый за 12 миллионов долларов ужастик "Челюсти" заработал свыше 100 миллионов долларов, мир узнал слово "блокбастер", а молодой режиссер получил карт-бланш. Спилберга не ограничивали в бюджетах, а значит, ему были доступны новейшие технологии. В первую очередь компьютерная графика, позволившая сделать тот же "Парк юрского периода" незабываемым зрелищем. Но палка оказалась о двух концах. Снятая за 130 миллионов долларов и буквально напичканная спецэффектами "Война миров" провалилась в прокате. Блокбастеры, похоже, уперлись в потолок. Да и особой радости от съемок такого кино Спилберг не испытывает. Он, конечно, соглашается, что компьютер способен реализовать любую его идею, но с грустью вспоминает о тех временах, когда механический макет акулы постоянно ломался и приходилось подключать фантазию. Свою и зрительскую. В результате источником страха в "Челюстях" оказалась не сама акула, а предвкушение встречи с ней.
Насколько крепко Спилберг разочаровался в блокбастерах, неизвестно, но после "Мюнхена", где режиссер попытался разобраться в истоках арабо-израильского конфликта, он взялся за съемки фильма об Аврааме Линкольне. Впрочем, до этого нас ждет долгожданная премьера "Индианы Джонса-4".
