Франсис ВEБЕР: "Временами чувствую себя русским"

В Москве завершился четвертый ежегодный фестиваль "Французское кино сегодня", который был открыт новой комедией классика парижской шутки режиссера Франсиса Вебера "Невезучие" с Жераром Депардье и Жаном Рено (не путать со старым фильмом того же режиссера с Депардье и Пьером Ришаром). В наш широкий прокат фильм выйдет 25 декабря. На церемонии открытия Вебер, к неожиданности публики, заявил, что он наполовину русский и его мама, эмигрантка первой волны, родилась в Петербурге. И тут же почти без акцента произнес ряд слов, которые помнит с детства: "дурак", "пошел к черт!", "я тебя люблю" и "всего доброго". Естественно, когда Франсис ВЕБЕР давал эксклюзивное интервью "Известиям", кинообозреватель газеты Юрий ГЛАДИЛЬЩИКОВ не смог обойти такую прибыльную тему. - Поздравляю вас с премьерным успехом: давно не слышал, чтобы российская публика в кинозалах так радостно смеялась. Как и многие экс-советские люди, впервые попавшие в кинозалы в 70-80-е годы, я вырос на ваших легендарных комедиях - "Высоком блондине в черном ботинке" (где вы соавтор сценария), "Игрушке", "Невезучих", "Папашах" и "Беглецах", где играли Ришар, а потом и Депардье. Как вы думаете, не связан ли безумный успех ваших фильмов в СССР с тем, что у вас русские корни и вы чувствуете эту аудиторию? - Может быть. Я ощущаю себя в большей степени русским, нежели французом. Есть некие грустные вещи, которые обитают внутри вас и помогают комику писать лучше. Существует клише по поводу "славянской" или, более конкретно, "русской" души. Но для меня присутствие во мне такой русской души - возможность периодически убегать и от себя, и от проблем окружающего мира. - Занятно! У вас случаются долгие перерывы в работе. Коммерческие кинематографисты подобного не допускают: они зарабатывали и зарабатывают франк за франком, евро за евро. Но между вашими картинами "Беглецы" (1986 год) и "Ягуар" (1996-й, где у вас впервые сыграл Рено) прошло десять лет. С чем это связано? - С тем, что большинство режиссеров ждут сюжетов от партнеров-сценаристов. Существуют даже команды сценаристов. А я изначально работаю один, сам сочиняю сценарии, до сих пор не нашел себе помощника - оформителя сюжетов и могу приступать к режиссерской работе, только когда поставлю точку. - Не смущает ли вас, что второй раз в России ваша комедия появляется под названием "Невезучие"? - Отнюдь нет. Это идея вашего прокатчика. Вдобавок первый фильм "Невезучие" по-французски тоже назывался иначе - "Козочка". А название этого - "Заткнись!". Так что ничего общего. - Насколько я знаю, две звезды - Депардье и Рено - впервые работали вместе. Хотя оба относятся к вашим любимым. Каково это было? - С Рено, работавшем у меня прежде лишь однажды, сотрудничать легко. Он очень сдержанный. А вот Депардье, с которым я сделал пять фильмов, он... (Вебер произносит отчаянно-абсурдистский звук, сравнимый с воплем Кинг-Конга) он абсолютно сумасшедший. Когда он пьет - пьет много. Когда ест - ест сверхмного. - Но он выглядит в вашей новой картине невероятно похудевшим. - Разумеется. Я ведь не разрешаю ему пить во время съемок. И он худеет сам по себе. - А вам удается не дозволять ему пить? - Если он начинает, я просто-напросто останавливаю съемки. - Почти во всех ваших фильмах именно что пара героев, которых изображали Ришар-Депардье, Депардье-Рено. Почему не один герой? - История дружбы мужчин - старая и романтическая. Если не брать древнейшие голливудские фильмы с их классическими лав стори между мужчиной и женщиной, то нет таких же более поздних, которые зацепили бы меня в той же степени. - У всякой национальной кинематографии есть свои стереотипы - как она воспринимается в мире. Стереотипы французской - все еще "новая волна" и особого класса комедия. Но странная вещь: еще тридцать лет назад во Франции было много комедийных суперзвезд - Фернандель, де Фюнес, Бурвиль, позже - Ришар, Колюш. Почему сейчас у вас нет столь же знаковых комедийных фигур? Депардье - великий актер, но великий вообще. Странно называть его великим французским комиком. - Во-первых, комедию делать сложно. Во-вторых, "новая волна" увела молодых кинематографистов в иную интеллектуальную сферу. Комедиографам стало сложно пробиться через новую критику, через ее умствование: интеллигенция славила совсем другой тип режиссеров. Комедиографов не звали на фестивали. И вот как-то в самом Канне мне устроили чествование. Ко мне тут же подошел журналист и спросил: "Как получилось, что вы здесь?" Я мгновенно ответил: "Мне сделали анализ крови, и выяснилось, что у меня критический уровень холестерина. Я скоро умру. Здесь, в Канне, решили воздать мне должное, пока я жив". Смешно, но он поверил. Такова ситуация. Во французском кино не осталось материала для великих комиков. Некогда это был кинематограф либо для Брижит Бардо, либо для Фернанделя и Бурвиля. Но с какого-то времени комические актеры перестали находить материал для самовоспроизведения. - Обожаю Каннский кинофестиваль. Но именно французские фильмы бывают там в последние годы и скучноватыми, и не слишком оригинальными. Побольше бы вам бывать в Канне! - (По-русски) Спасибо!