Убить Билла, Крюгера и Джейсона

Сам по себе фильм "Фредди против Джейсона" - такой же монстр, как и населяющие его персонажи. Он глуп, построен на штампах (а иначе и быть не могло: он бы не оправдал ожиданий) и вдобавок, на взгляд автора этих строк, совсем не страшен, хотя Фредди с Джейсоном выскакивают перед физиономиями визжащих блондинок всегда внезапно, всегда ночью и всегда под гром с молниями. Зачем было сталкивать в одном сюжете Фредди с Джейсоном, черт его знает (именно черт). Почему, перекалечив энное количество придурочных подростков (которых, по правде сказать, нисколечки не жаль), они начинают затем выяснять отношения между собой, находится за пределами моего понимания. То есть объяснение в фильме есть: у этих ходячих трупаков имеются, вишь, свои амбиции, и они не собираются уступать друг другу звание самого богомерзкого урода, но объяснение это, согласитесь, какое-то тупое. Режиссер фильма Ронни Ю снял перед "Фредди & Джейсоном" боевик "Формула 51" - весьма забавный, хотя и не слишком оригинальный, в духе "Карт, денег и двух стволов", короче, постпосттарантиновский (знал бы Ю, что его следующей работе предстоит конкурировать на российских кинопросторах именно с лентой Тарантино!). После "Формулы" хотелось верить, что Ю (а у нас в России, кстати вспомнилось, есть режиссер по фамилии И!) произведет с Фредди и Джейсоном, сожженным и утопленным, что-нибудь необычное. Но перед Ю, вероятно, поставили задачу сделать картину правильную. Вдобавок - это чувствуется - оба персонажа оказались для него чужды и скучны. Будучи родом из Гонконга, Ю - он это сам признавал - не видел до начала съемок ни одной из десяти предыдущих картин про Джейсона и ни одной из семи про Крюгера. Стравить он их стравил, но как выпутаться, не ведал. Самое забавное, что в трудный момент Ю ухватился за проверенные приемчики, и финальная схватка двух монстров-трупаков (у одного, как положено, перчатка с лезвиями, у другого - нож для рубки тростника) напоминает разборку двух мастеров кунг-фу. Но хватит о грустном, поговорим о веселом. Конечно, то легкое предпочтение перед Биллом с Умой Тёрмен, которое владельцы киносетей отдали Фредди и Джейсону, поселив их в престижном "Пушкинском", можно объяснить примитивно: фильм про монстров прокатывает компания, находящаяся с "Пушкинским" в одном холдинге. Но такая трактовка событий будет неизбежно поверхностной, поскольку не объяснит нам ни того безумного успеха, каким во всем западном мире вновь стали пользоваться фильмы жанра "хоррор", ни некоторых принципов сюжетного построения ленты "Фредди против Джейсона". К середине 90-х жанр фильмов ужасов стал маргинальным. У ужастиков был свой узкий круг поклонников, как правило, из числа "истинных киноманов". Не зря главный мэтр жанра Уэс Крейвен (именно он, напомню, придумал Фредди Крюгера, который остается самым совершенным из монстров, поскольку является во снах, когда люди наиболее беззащитны) пришел к выводу, что ужастики можно теперь снимать только иронично. Его "Крики", вернувшие во второй половине 90-х моду на жанр ужасов, сделаны и всерьез, и не всерьез. Это фильмы откровенно постмодернистские, поскольку персонажи постоянно вспоминают классические сцены из фильмов ужасов, не веря, что происходящее там возможно в действительности. Крейвен - а уж ему-то карты в руки - не верил, что новую развитую аудиторию поколения и-мейлов можно пугать тупо, основательно, на полном серьезе, как прежде. За первым "Криком" последовали столь же постмодернистские, но все же более правильные (то есть именно что "серьезные") "Городские легенды" и "Я знаю, что вы сделали прошлым летом". Теперь же, спустя всего шесть-семь лет, ужастики выходят один за другим очень даже классические (с точки зрения не качества, но правил), и ни о какой маргинальности жанра говорить уже нельзя: ужастикам отдают лучшие кинотеатры. Возьмем хоть "Джиперс Криперс", хоть "Поворот не туда", хоть выходящий вскоре у нас ремейк "Техасской резни бензопилой". Сопоставив это с тем, что героями и аудиторией ужастиков всегда были подростки и что вообще по-настоящему испугать в кино можно лишь того, кто все еще темноты боится, придем к неизбежному выводу о принципиальной смене и принципиальном омоложении киноаудитории, которые, похоже, происходят во всем мире и уж точно у нас. Об этой смене говорит и тот факт, что фильм "Фредди против Джейсона" подробно рассказывает - этой, новой - аудитории, откуда взялся один монстр (был маньяком, убивал детей, и его сожгли разгневанные родители) и откуда другой (когда был мальчиком, его утопили в скаутском лагере). Прежняя аудитория и сама это знала. Так что, вероятно, владельцы наших киносетей пустили Фредди с Джейсоном в "Пушкинский" не только потому, что лично в них заинтересованы. Но и потому, что по опыту знают: аудитория, которую можно условно назвать подростковой, гораздо больше той, которую можно условно назвать студенческой (а именно на нее, аудиторию более грамотную, и рассчитан - при всей своей кровище - фильм Тарантино). Учитывая, что оба фильма стартуют сегодня примерно в равном (равно большом) количестве кинотеатров, мы уже через пару недель узнаем, насколько эти предпосылки верны.