Агенты национальной безопасности

Наших фильмов стало наконец достаточно для того, чтобы они выходили в прокат еженедельно. В четверг стартовало "Трио" опытного Александра Прошкина ("Холодное лето 53-го", "Русский бунт" и многое другое) по сценарию умудренного Александра Миндадзе (постоянного соавтора Вадима Абдрашитова). О ЧЕМ ЭТО. О трех, как теперь (после "Улиц разбитых фонарей") принято ласково выражаться, "ментах", работающих под прикрытием. Двое мужчин (их играют ставшие сверхмодными экс-актер МХАТа Андрей Панин и актер МХАТа Михаил Пореченков) прикидываются дальнобойщиками, которые везут в своей фуре нечто особо ценное. Едущая с ними женщина (эффектный кинодебют актрисы из Рязани Марии Звонаревой) делает вид, будто она дорожная проститутка, а сама тоже прячет под одеждой пистолет. Это трио пытается на живца поймать неуловимую банду жестоких преступников, которые грабят фуры на большой дороге, беспощадно убивая водителей. Кастинг на роль большой дороги проводился, судя по всему, тщательно. Режиссер Александр Прошкин выбрал дорогу, петляющую среди степных холмов, на которой нечасто встретишь людей, а среди встреченных одинаково естественны люди и с европейскими, и с азиатскими лицами. Дорога воспринимается как единственный путь из России в степи, из мест оседлых в места кочевые. По мысли Прошкина, это испокон веков была зона не только вольницы, но и свободного разбоя, особенно усиливавшегося тогда, когда слабела центральная власть. Любопытно, что фильм сделан по заказу прокатной фирмы "Централ партнершип", которая делала (и делает) деньги на западных лентах, но теперь намерена финансировать производство отечественного кино, считая, что оно стало коммерчески перспективным. ЧТО В ЭТОМ ПРИМЕЧАТЕЛЬНОГО. Долгое время "Трио" развивается как качественный крутой милицейский боевик пополам с роуд-муви (термин, который, кажется, пора перестать переводить даже в общеполитических газетах). Да, несмотря на заложенный в фильм геополитический подтекст (то есть умность сюжета), а также легкую иронию режиссера Прошкина над полицейским жанром, можно упрекнуть "Трио" в том, что оно копирует ходы американского кино категории "Б". Но в этом ничего дурного. К тому же можно одновременно сказать, что Прошкин снимал фильм в жанре "хорошее советское кино 70-х, только с сексом". Кому как, а мне "Трио" почему-то напомнило и фильмы про войну, которые некогда снимали и итальянцы, и поляки, и наши, - про группу разведчиков, которые пробираются по тылам с важной миссией, обходят ловушки, ловко убирают фрицев и иногда находят тела товарищей, шедших с той же миссией перед ними. Финал таких фильмов обычно оказывался светлым, но пронзительно печальным. Еще одно позитивное впечатление (относящееся, впрочем, не к фильму, а к изменениям в российском кинопроизводстве): наши кинематографисты научились у западных коллег находить спонсоров. Спонсор дает деньги - в ответ фильм ненавязчиво рекламирует его товар. Нам за рекламу не платили, потому заметим лишь, что герои постоянно употребляют пиво одной известной марки. Употребляют, правда, чересчур настойчиво. Про того же Бонда нельзя сказать, чтобы он ежесекундно тыкал в камеру часами "Омега". Беда, однако, в том, что наши серьезные режиссеры, к которым безусловно относит себя Прошкин, стесняются снять чисто жанровое кино. Казалось бы, в фильме уже есть одна умная мысль про большую дорогу, которую в евразийской России не способны уничтожить никакие смены общественно-политических формаций, - хватит, теперь думай о том, как эффектнее срежиссировать боевые эпизоды! Так нет же: Прошкин себя уважать перестанет. Ему обязательно надо углубиться в психологию героев-ментов, показать, что вне большой дороги и ее дикой свободы они несчастливы, поскольку обречены на скучную обыденность. Не хватает нашим режиссерам и элементарного умения дожать, докрутить выигрышный и, казалось бы, уже сладившийся сюжет. В итоге в последние двадцать минут фильм, словно фура, на которой едут герои, немотивированно сворачивает на проселочную дорогу, почему-то становится фарсовым (что никак не согласуется с происходившим до этого) и пару раз элементарно дурит зрителя. Причем не умышленно, не потому, что режиссер хотел сильнее нас заинтриговать, а из-за невыверенности. Так, начинаешь думать, что последние двадцать минут стилево отличаются от всех предыдущих, поскольку мы наблюдаем вымышленную жизнь героев после их гибели, которую от нас утаили и явят в самом финале (ход, периодически встречающийся в литературе и кино). Ничего подобного. Зато главная, действительно финальная разборка с бандитами оказывается смазанной, что для полицейского фильма - безусловный просчет. Тут-то начинаешь мечтать о тех временах, когда наше кино окончательно станет на западные рельсы (не надо нам голливудских, для нас идеальны французские). Должно быть авторское кино. Но должно быть и продюсерское - друг без друга при развитой киноиндустрии они существовать не могут. Будь автор этих строк продюсером "Трио", он бы безусловно заставил режиссера переделать финал: кое-что вырезать, кое-что переснять. Но продюсеры проявили уважение. Так что другого "Трио" у меня сегодня для вас нет.