Характер нервический: «Королева сердец» показала изнанку благополучия
В российский прокат выходит датско-шведский фильм «Королева сердец» (режиссер — Май эль-Туки), обладатель приза зрительских симпатий на престижном кинофестивале «Сандэнс» и лауреат форума в Гетеборге. Здесь много откровенных сцен с участием известной актрисы Трине Дюрхольм («Быть Астрид Линдгрен», «Шрам», «Торжество»), но фильм также поднимает важные нравственные вопросы, практически неразрешимые и оттого еще более болезненные.
Анна — успешный юрист, специализируется на делах о насилии. У нее в прошлом тоже есть связанная с этим травма, и она с особой яростью бросается защищать своих жертв в суде, постоянно наталкиваясь на равнодушие присяжных. Однажды ее муж Петер привозит к ним в дом своего сына от первого брака. Густав — мальчик проблемный, с неуравновешенной психикой и склонностью к воровству, его выгнали из школы, и если отец немедленно не возьмется за его воспитание, то Густав окажется в интернате. Отношения членов семьи завязываются в опасный узел. Приходится только гадать, кто из них окажется жертвой в неминуемой трагедии.
Мастерски закрученный сюжет постоянно заставляет принимать сторону то одного персонажа, то другого. Густав груб, у него неприятные манеры, он постоянно выкидывает какие-то фокусы, от него всё время ждешь подвоха. Когда отец дарит ему свой старый диктофон, мы сразу начинаем прикидывать, как может выстрелить это ружье. С другой стороны, талантливый юный актер Густав Линд, тезка своего героя, временами показывает, что перед нами, возможно, просто беззащитный и несчастный мальчик, который понятия не имеет, как справиться с тяжелой ситуацией.
Анна кажется очень холодной женщиной нордического типа, но видно, какие страсти бушуют внутри нее — здесь могут случиться самые экстремальные поступки. Ее супруг Петер кажется вечно занятым врачом, которому совсем не до жены и сына. Но что если и это только маска и, когда она будет сорвана, дело примет еще более рискованный оборот?
Ключом к фильму будут на первый взгляд второстепенные сцены из юридической практики Анны, на деле связывающие локальный конфликт с общественным, выводящие фабулу в публицистический ракурс. Дания и Швеция считаются образцами благополучных во всех отношениях стран, но клиенты Анны выпадают из системы, которая их попросту не учитывает, хотя они явно не меньшинство и на их месте может оказаться каждый.
Насильник остается на свободе, потому что у его жертвы за год было семь партнеров, стало быть, «сама виновата», считают присяжные. Преступник после разбирательства спокойно садится в свою машину и уезжает победителем. Девочку избивает пьющий отец, но она слишком травмирована, чтобы иметь смелость выступать в суде, да и мало ли что там у них в семье творится. Ну а если подросток с приводами в полицию захочет рассказать всем, что его совратила уважаемая всеми адвокат, над ним только посмеются. Да и что значит «совратила», если у него и партнерша-ровесница имеется, его с ней все видели.
Словом, если ты молод — ты в зоне риска, «тебе никто никогда не поверит»: эта мысль в «Королеве сердец» звучит на разные лады и остается горьким послевкусием, когда заканчиваются титры.
Американское кино, даже независимое, чаще всего решает такие проблемы через обязательное наказание героев. Тем более шокирующим был финал «Матч Поинта» Вуди Аллена, где убийце являлась жертва, а он равнодушно посылал ее куда подальше и жил долго и счастливо со спокойной совестью. Скандинавская «Королева сердец» полемизирует с Вуди Алленом хотя бы в том, что утверждает: при таком общественном устройстве жертвами становятся не только официальные потерпевшие, но и все сразу. Включая тех, кого описываемые события до поры не коснулись.
