«Близкие» оказались не близки
В российском прокате — «Близкие», «нервная» драма дебютантки Ксении Зуевой о еще одной несчастной семье. Один из самых громких дебютов последнего «Кинотавра» проехался по многим российским и международным фестивалям, а теперь добрался и до проката.
«Близкие» — это хроника нескольких дней одной неблагополучной семьи, члены которой уже давно живут в состоянии войны друг с другом. Дочь-школьница подворовывает из дома, чтобы покрасоваться перед подругами дорогими сигаретами. Ее брат, бесхребетная моль с ликом блаженного, сторонится всех, кроме бабушки, и покорно сносит тумаки сверстников. Отец, мачо с армейскими наколками, открыто всех ненавидит и давно ходит налево. Жене он в сердцах предлагает развестись, но та готова бросить детей и сдать мать в дом престарелых, лишь бы остаться с ним.
Этот фильм — полнометражный дебют актрисы Ксении Зуевой, которая училась в мастерской Владимира Хотиненко на Высших режиссерских курсах. Среди прочего, ее можно было увидеть в главной роли в нашумевшей короткометражке «14 шагов» Максима Шавкина, отобранной на Каннский фестиваль – 2015. В «Близких» Зуева выступила не только в качестве режиссера, но сценариста и даже художника-постановщика. Иными словами, кино это совершенно авторское.
Помимо прочих достоинств, «Близких» отличает то, что снят этот фильм совсем молодыми людьми и без копейки бюджетных денег. В небольших, но колоритных ролях здесь появились прекрасные характерные актрисы Ольга Лапшина («Жить») и Наталья Павленкова («Зоология»). У Зуевой вообще удивительно точный подбор актеров. Буквально ни одного промаха — на каждом роль сидит как влитая.
Отдельно хочется отметить Надежду Иванову (сериал «Школа»), сыгравшую дочь, и Данила Стеклова («Комбинат «Надежда») в образе ее парня-гопника. Прекрасный кастинг портят довольно топорные диалоги героев, не очень умело стилизованные под «простую речь». Документальная манера съемки только подчеркивает искусственность многих сцен. В ссоре здесь обязательно ткнут: «Я с кем разговариваю?», во время застолья будут потирать ладони и восклицать «Хорошо сидим!». Впрочем, для дебютного фильма это грех не самый страшный.
Тема развода в этом году была одним из лейтмотивов программы «Кинотавра». Сразу три фильма затронули ее, и каждый по-своему. В получившей Гран-при «Аритмии» коллизия разрешилась, может быть, временным, но хеппи-эндом. «Нелюбовь», фильм открытия, напротив, не оставила никаких шансов своим героям. В этой шкале «Близкие» замерли где-то посередине. После всех мучительных перипетий из ссор и примирений для истерзанной семьи забрезжила-таки надежда на нормальную жизнь.
Однако, кажется, причины выматывающей междоусобицы никто из ее членов не уяснил. Единственным осколком нормальности среди представителей трех поколений, уживающихся в тесной квартирке, остается 76-летняя бабушка. Все, кроме внука, считают ее выжившей из ума, тем не менее именно ее поступки — самые адекватные и самые человечные.
Согласно авторской идее, поколение бабушек еще помнит, что значат родственные связи, тогда как поколение сорокалетних и поколение миллениалов этот секрет напрочь утратили. Почему так произошло, можно рассуждать долго, но способ лечения, по версии режиссера, только один — путь страданий и боли. Только пройдя через потери, можно заново обрести семью.
