Мультимедиа Арт Музей реабилитировал творчество Сергея Третьякова
В Мультимедиа Арт Музее Москвы (МАММ) проходит выставка «Третьяков.doc». Название, будто заимствованное у текстового файла, напоминает, что Сергей Третьяков — в первую очередь поэт и драматург. Но влияние мастера слова распространилось далеко за рамки словесности — вместе с Эйзенштейном он разрабатывал теорию аттракционов, Лисицкого и Родченко вдохновлял на фотоработы. Брехт же называл его своим учителем.
Судьба Третьякова удивительна и в то же время типична. Пройдя блестящий путь — творческий и карьерный, зарекомендовав себя в качестве истового большевика, фаната нового строя, Третьяков погиб в 1937 году, обвиненный в шпионаже. В 1956-м был реабилитирован, но полноценной творческой реабилитации так и не произошло. Имя его оказалось вычеркнуто из истории искусства.
МАММ решил исправить эту несправедливость и сделал по-настоящему мультимедийную экспозицию (вот еще одно объяснение «компьютерного» названия), где сочетаются эскизы, фрагменты фильмов, фотографии, архивные материалы, кинохроника.
Третьяков родился в семье учителей. В юности увлекался стихосложением, но после знакомства в 1913 году с Маяковским и футуристами отказался от всех прошлых опытов и сделал выбор в пользу «литературы факта». Никаких красивостей, изящной словесности, только событийная фабула, поданная максимально прямо, броско, по-революционному энергично. И тенденциозно. Фактически он сформулировал принцип пропаганды в искусстве.
«Для нас, фактовиков, не может быть фактов как таковых. Есть факт — эффект и факт — дефект. Факт, усиливающий наши социалистические позиции, и факт, их ослабляющий. Факт — друг и факт — враг. Существеннейшим в искусстве сегодняшнего дня мы считаем движение фактовиков», — писал Третьяков. Он даже провозглашал (задолго до постмодернистов) смерть автора — мол, не нужна личная интонация в искусстве социалистического государства.
Крупнейшие деятели искусства, однако, Третьякова любили: Мейерхольд ставил его пьесы, а с молодым Эйзенштейном писатель работал как полноценный соавтор. На выставке можно увидеть издание пьесы Островского «На всякого мудреца довольно простоты» с рукописными пометками писателя и будущего великого кинорежиссера. И рядом — эскизы к спектаклю «Мудрец» — редкие примеры цветного наследия Эйзенштейна.
Именно для этой постановки был сформулирован принцип монтажа аттракционов, который в дальнейшем Эйзенштейн перенес в кино.
«Сделать спектакль — с точки зрения театра аттракционов — это, во-первых, найти форму, наиболее напрягающую зрительную эмоцию (аттракцион), а затем расположить эти аттракционы в порядке того их возрастания, которое обеспечивает диктуемый целью спектакля заключительный разряд эмоции (монтаж аттракционов)», — объяснял в своей статье Третьяков.
К слову, в «Мудреце» Эйзенштейн дебютировал как кинорежиссер, создав для спектакля видеовставку «Дневник Глумова». Короткометражную ленту 1923 года можно посмотреть на выставке.
А уже в 1925 году два Сергея Михайловича работают над «Броненосцем «Потемкин». Эйзенштейн — в качестве режиссера, Третьяков — как соавтор сценария и, можно сказать, продюсер: на тот момент он возглавлял художественный совет Первой госкинофабрики — главной студии страны.
На этом посту он опекал и другого гения кинематографа: Дзигу Вертова. В экспозиции демонстрируется эскиз плаката документального фильма Вертова «Киноглаз», а также фотомонтаж по его мотивам, сделанный для журнала «Советское кино» в 1926 году. Автор обеих работ — Александр Родченко. Выдающийся авангардист стал еще одним ключевым героем выставки. Он делал обложки к возглавляемому Третьяковым журналу «Новый ЛЕФ». И именно через объектив Родченко мы видим самого Третьякова — в экспозиции представлено четыре фотопортрета.
Финальный раздел экспозиции МАММ посвящен аресту и суду над Сергеем Михайловичем. Документы из архива ФСБ, за сухими формулировками которых ужас и страдание, «монтируются» со стихотворением Брехта на смерть Третьякова. В конце каждой строфы — фраза: «А что, если он невиновен?» Символично, что история адепта факта завершается знаком вопроса...
