Не собачье тело: в театре Никиты Михалкова поставили хит Булгакова
«Мастерская «12» Никиты Михалкова» открывает сезон премьерой спектакля Сергея Газарова «Собачье сердце». Режиссер открыто заявлял о попытке уйти от хрестоматийных штампов и переосмыслить повесть Михаила Булгакова через призму современных этических вопросов. Смелая концепция превратила тонкую социальную сатиру в психологический триллер, но сохранила интонацию автора. Главные роли сыграли Сергей Газаров, Данила Дзыгар, Надежда Филиппова, Сергей Степанченко, Федор Лавров, Сергей Баталов. «Известия» побывали на предпремьерном показе.
Роскошь буржуазии и Швондер в красной косоворотке
То, что прочтение классики будет нестандартным, зрители подмечают сразу. Половина сцены закрыта черным занавесом, половина — экраном. Кинематографическое решение в Театре Михалкова выглядит органично. На экране под звуки завывающей метели появляется худой бродячий пес, жалуется на свою долю. Устроена конструкция таким образом, что в кадр вписывается вполне реальный профессор Преображенский, который на сцене находится по ту сторону экрана. Несчастную псину он забирает в свою роскошную квартиру на Пречистенке.
В роли Преображенского — режиссер Сергей Газаров. Вместе со сценографом Александром Боровским он предложил интересное решение: нового мохнатого жителя квартиры выдают тени за огромными белыми стеклянными дверьми-перегородками. Он успевает переколотить посуду, сожрать чучело совы и разбить портрет выдающегося ученого Мечникова.
Само оформление буквально кричит о роскоши профессорских хором: огромная хрустальная люстра, десятки метров красного бархата в стиле ар-деко и сверкающий медицинский инструмент. Это не просто красивый фон, а главный раздражитель для представителя домового комитета Швондера и его команды. Революционеры стремятся не разрушить чужой быт, а забрать этот красивый мир себе. Роль Швондера убедительно играет народный артист Сергей Степанченко — в кожанке, картузе и красной косоворотке он выглядит как настоящий глава управляющей компании, пришедший отнимать профессорскую недвижимость.
Говорящую собачку посмотреть
Сам Шариков появляется вживую лишь под конец первого действия — беспомощным, под наркозом на операционном столе, над которым склонились молодой доктор Борменталь (Данила Дзыгар) и Преображенский. Зато во всей красе герой Федора Лаврова предстает во втором акте. Со шрамом на голове, постоянно почесываясь и бросаясь на служанку Зину (Надежда Филипова), он наглядно переживает свою бурную трансформацию из пса в человека. На эту пугающую метаморфозу зритель смотрит завороженно, словно та самая булгаковская старуха, заискивающе лепетавшая: «Говорящую собачку любопытно поглядеть».
В эксцентричных образах пациентов Преображенского появляются звезды кино, которых режиссер щедро наделил именами. Заслуженный артист России Сергей Баталов сыграл Вальдемара Карловича, удивленного мощным приливом мужских сил после операции. Еще одним ярким событием стало возвращение на сцену заслуженной артистки России Татьяны Ташковой в роли дамы, готовящейся к пересадке обезьяньих яичников.
Шквалом аплодисментов зал встретил Алексея Никульникова. После всесоюзного триумфа в фильме «Цыган», где он сыграл сына Будулая, актера долго ассоциировали лишь с этой ролью. Его путь к новым большим работам оказался непростым, и теперь увидеть известного артиста можно в новой постановке театра Никиты Михалкова.
Преображенский без нимба
Главный смысловой переворот Сергея Газарова — переосмысление образа профессора Преображенского. Перед зрителем предстает не благородное светило науки, а холодный, расчетливый эгоист, ведомый гордыней и жаждой наживы. В этой версии ученый сам выглядит чудовищем, порождающим другого монстра.
Швондер и члены домкома внезапно начинают казаться честными реформаторами со своей правдой. Но если правы абсолютно все, то глубокая социальная трагедия Булгакова незаметно превращается в бытовой фарс.
Шариков в исполнении Федора Лаврова — вовсе не несчастное существо. Он будто мстит профессору за свое преображение, поэтому с легкостью получает документы, назвав себя Полиграфом Полиграфовичем, устраивается в очистку ловить кошек и даже приводит в дом невесту, соврав ей, что шрамы у него с колчаковских фронтов. Стремительное превращение в хама лишает героя зрительского сочувствия. В трактовке режиссера этот бунт выглядит не как следствие пересаженного гипофиза, а как закономерный протест против домашнего тирана-профессора.
Боги Египетские
Музыкальным лейтмотивом спектакля стала опера Джузеппе Верди «Аида». У Булгакова профессор Преображенский постоянно напевал мелодию хора египтян «К берегам священным Нила» («Su! del Nilo al sacro lido...»). В постановке же эту грозную музыку мощно исполняет невидимый хор, которым увлеченно дирижирует сам Филипп Филиппович Преображенский.
В атмосфере мистики в квартире профессора появляются фигуры древнеегипетских богов с собачьими головами. Эти слуги Анубиса, проводника душ в загробный мир, появляются в самые трагические для Шарикова моменты. Они приходят как вестники неотвратимой расплаты за гордыню ученого, возомнившего себя Творцом.
В подтверждение своей неудачи Преображенский признается: ходить на двух ногах и говорить — еще не значит быть человеком.
«Собачье сердце» оказывается мастерски собранным зрелищем, заставляющим всерьез задуматься об ответственности человека перед природой.
