На Берлинале омолодили «Октябрь»
9 февраля открывается 62-й Берлинале — как и любит Берлин, сочной костюмной премьерой «Прощай, моя королева!» с Дианой Крюгер, Ксавье Бовуа и Лия Сейду в главных ролях.
Несмотря на обилие громких имен, в абсолютной звездном измерении нынешний Берлинале выглядит тускло по сравнению с Каннами или прошлой Венецией. Все основные звезды Берлина сосредоточились во внеконкурсных показах — здесь покажут свои новые работы Стивен Долдри, Цуи Харк, Чжан Имоу, Вернер Херцог, Алекс де ла Иглесиа и Стивен Содерберг.
К награждению Мэрил Стрип почетным «Медведем» приурочен показ «Железной леди». В конкурсе же помимо Бриллианте Мендозы, Билли Боба Торнтона и братьев Тавиани известных имен нет.
Среди журналистов, пишущих о кино, в последние годы стало традицией критиковать конкурсную программу Берлина за эстетическое бессилие, дешевую политизированность и откровенную зависимость от кинорынка — одного из двух крупнейших в Европе, к слову.
Этот рынок, родившись как фестивальный придаток, теперь жаждет занять доминирующую роль в Берлинале и определять фестивальную конъюнктуру, напрямую влияя если не на распределение наград, то на присутствие картин в основном конкурсе.
Сегодня, когда фестивали берут на себя функцию альтернативного кинопроката, а самые крупные из них, Берлин в том числе, превращаются в огромные рынки авторского кино, зависимость фестиваля от рынка ныне кажется не преступлением против искусства, а единственно возможным способом выживания авторского кино в условиях тотальной экспансии Голливуда.
Как бы то ни было, Берлинский кинофестиваль удерживает позицию крупнейшего после Канн кинофестиваля, а берлинское золото по-прежнему в цене и легко конвертируется в денежные единицы. Так, прошлогодний победитель — «Развод Надера и Симин», наравне с «Артистом», стал самой популярной фестивальной картиной года и собрал в прокате $10,5 млн (что можно считать очень неплохим результатом для малобюджетной иранской драмы о разводе), а в перспективе «Оскара» может даже существенно пополнить кассу.
Конкуренцию на награду американской киноакадемии фильму Асгара Фархади составляет, помимо прочих, бельгийский «Бычара», впервые показанный в прошлом году также в Берлине, во второй по значимости программе фестиваля.
Каждый год в конкурсе Берлина попадаются картины проходные и необязательные, средние, а то и просто случайные. И также каждый год здесь появляются картины, которые реабилитируют в глазах зрителей и критиков все прочие программные огрехи Берлинале.
За год до фильма Фархади «Золотого медведя» получил «Мёд» турка Семиха Капланоглу, оставив без главного приза две талантливые картины — «Хочу свистеть, свищу» Флорина Шербана и «Как я провел этим летом» Попогребского.
И хотя «Коктебель», первый фильм Попогребского, впервые был показан на Московском кинофестивале, а следующий фильм, «Простые вещи», получал призы в Карловых Варах, всерьез о режиссере заговорили именно после Берлина.
В этом году в конкурсе нет российских картин — если не считать таковой, конечно, «Машину Джейн Мэнсфилд» Билли Боба Торнтона производства компании Александра Роднянского. Еще один совместный проект — российско-немецкий «Байконур» режиссера Файта Хелмера, созданный при участии СТВ, — покажут в программе современного немецкого кино.
Алексей Мизгирев организует «Конвой»
Несмотря на отсутствие в конкурсе российских картин, российское присутствие на Берлинале будет ощутимым. 10 февраля в Берлине при участии Симфонического оркестра Берлинского радио состоится показ восстановленной копии «Октября» Эйзенштейна, который подают как главную изюминку форума.
А одним из главных его культурных событий обещает стать ретроспектива «Фабрика красных грез», в которую войдут советские и немецкие картины 1920–1930-х годов, сделанные на студии «Межрабпом-Русь». Всего более 40 фильмов, среди которых шедевры Пудовкина, Протазанова, Барнета, Оцепа, Кулешова, Иванова-Вано и Йориса Ивенса.
12 февраля все внимание российской кинопрессы сосредоточится на «Панораме»: здесь покажут «Конвой» Алексея Мизгирева. Кроме фабулы — офицер конвоирует дезертира в воинскую часть, но по дороге они вынуждены задержаться на несколько часов в Москве — о третьей полнометражной работе Мизгирева известно мало.
Ходили слухи, что премьера должна была состояться на Каннском фестивале, что весьма вероятно, учитывая симпатию отборщика Канн Жоэля Шапрона к творчеству Мизгирева — именно он «сосватал» «Бубен барабан» в Локарно, где фильм получил несколько призов. Но в результате сложных (или не очень) фестивальных игр — только «Панорама». Которая тоже может стать для фильма отличным стартом, учитывая опыт того же «Бычары» или «Русалки» Анны Меликян.
15 февраля в Берлине еще одна российская премьера — документальный фильм «Завтра», посвященный деятельности арт-группы «Война». Лучшего места для премьеры не найти — у Берлинале на «остренькое» из России стойка — достаточно вспомнить прошлогоднюю шумиху вокруг невзрачного «Ходорковского». Который, вопреки всему, докатился-таки до России и, наперекор «кровавому путинскому режиму», собрал ошеломительные для документального фильма $150 тыс.
«Пиковая дама» выйдет на берлинский кинорынок
Проект фильма «Пиковая дама» Павла Лунгина будет представлен Фондом кино на стартующем 9 февраля в Берлине Европейском кинорынке. Об этом пишет популярный голливудский блог Thomson on Hollywood. Сценарий к новому фильму пишет лауреат прошлогоднего «Оскара», 74-летний британец Дэвид Сэйдлер.
Сам Лунгин сообщил об этом во время недавней церемонии «Золотого Орла»: на долю Павла Семеновича выпала одна из самых приятных в тот вечер обязанностей — вручать приз лучшему зарубежному фильму в российском прокате. Им стал «Король говорит!» по сценарию Сэйдлера.
Впрочем, сказать, что Сэйдлер пишет сценарий для Лунгина, не совсем верно. Сценарий по мотивам пушкинской «Пиковой дамы» (действие происходит в наши дни) Лунгин — сценарист по первой профессии — несколько лет назад написал сам. Хотел запустить фильм в производство, начинал даже проводить пробы (на роль Германна, молодого оперного певца, планировал пригласить Данилу Козловского), но не сложилось с инвестированием.
Тогда решено было переформатировать проект под копродукцию, снимать уже не в Москве, а в одной из европейских столиц или в Нью-Йорке. И на английском. Над англоязычной версией и работает Сэйдлер, адаптируя происходящее под западные реалии.
С российской стороны над фильмом будут работать студия Павла Лунгина и «Арт-Пикчерз» Федора Бондарчука.
