Тысяча чертей в 3D
Страна переживает кризис власти. Тандем — король-идиот, Ришелье решает — себя не оправдывает. Франция стоит на пороге войны с Англией. И пока монарх озабочен выбором цвета камзола, Ришелье в заговоре с герцогом Бэкингемом — какой сюжет! — крутит нехитрую и хорошо известную интригу с целью дискредитировать королевскую власть. Честь монарха спасет жадный до блондинок горячий южный парень д’Артаньян и его приятели — ветераны королевских спецслужб Атос, Портос и Арамис.
Идея пересказать классический приключенческий роман в жанре ретро-футуризма — с летающими кораблями, тайниками, оборудованными лазерными ловушками и прочими фантастическими элементами — витала, что называется, в воздухе. В «Трех мушкетерах» Дюма есть все составляющие доброго комикса. Мушкетеры — это бренд, право на который не принадлежат никому — бери и пользуйся. И если получилось с «Пиратами Карибского моря», снятыми по мотивам механического аттракциона Диснейленда, почему не попробовать пофантазировать на тему Дюма?
Запускать новую франшизу доверили живому классику, мастеру экранизаций компьютерных игр Полу Андерсону, на счету которого бессмертные «Смертельная битва», «Смертельный рейс» и растянувшийся на десятилетие киносериал про зомби и Милу Йовович. Андерсон решил не искушать судьбу и пойти по хорошо протоптанному пути «Обителей зла». Герои носят камзолы, фехтуют на шпагах и посылают друг друга к черту — в остальном без изменений. Плодотворный творческий союз скреплен узами брака и общим ребенком — без Милы Андерсон теперь никуда.
Он полюбил ее за грацию полета: Йовович-миледи взмывает в воздух как в лучшие времена первой «Обители зла». По спортивной части в «Мушкетерах» Мила задвигает, пожалуй, даже Елену Исинбаеву. Заметьте, без всякого шеста. Артистическая часть хромает — до высокого гонконгского кинематографического балета Полу Андерсону как до Австралии пешком.
Зато на мушкетеров режиссерского внимания не хватило. Атос, Портос и Арамис выглядят необязательными придатками д’Артаньяна, передвигаются группой и сливаются в неразличимую шумную массу в синем. Атос похож на Арамиса, как герои гонконгских боевиков друг на друга. Но если первый хоть как-то мотивирован чувством личной неприязни к миледи, то второй, строго говоря, нужен для неровного счета.
На их фоне Логан Лерман в роли д’Артаньяна выглядит свежо — хотя и не блещет особыми талантами. Остальным повезло куда меньше: король — идиот, королева — крашеная дура, Констанция — невразумительная блондинка. Из персонажей второго плана обращает на себя внимание разве что Рошфор в исполнении датской звезды Мадса Микельсона — поразительным сходством с Вениамином Смеховым. И Тиль Швайгер в маленькой роли графа Калиостро, не дожившего до вступительных титров.
Из удач Дюма-апгрейда можно назвать, пожалуй, Орландо Блума в роли Бэкингема и, разумеется, Кристофера Вальца — кардинала Ришелье. Лишенные объема, их утрированно плоские комиксовые фигуры выгодно выделяются на общем выпукло-вогнутом фоне трехмерной вакханалии компьютерных спецэффектов.
Будь авторы последовательными, «Мушкетеры» вполне могли бы стать образцом жанра чистого развлечения, не скованного рамками литературного первоисточника, бытовой достоверностью и прочими лживыми правдами. Но они, едва дав волю фантазии, спешат тут же ухватиться за Дюма и остатки благоразумной достоверности, не позволяя себе до конца увлечься тарантиновским фристайлом. Держите себя в руках, господа! На кону сотни миллионов долларов кассовых сборов и черт знает еще сколько продолжений.
