Сокровище с швейцарского блошиного рынка
В Третьяковской галерее состоялась презентация большой коллекции рисунков Николая Ге, поступившей недавно в музейные фонды. Эти произведения вернулись в Россию из Швейцарии после более чем векового отсутствия. Осенью они займут почетное место на масштабной выставке к 180-летию художника.
Личность и творчество Николая Ге в особом представлении не нуждаются, однако имеются связанные с ним обстоятельства, которые до недавнего времени не были известны широкой публике. Хотя для специалистов тот факт, что значительная часть наследия Ге после его смерти оказалась в Швейцарии, новостью никогда не являлся.
Туда в 1900 году перебрался на жительство его сын, тоже Николай Николаевич, захватив с собой множество рисунков и холстов. Младший Ге завещал их своей покровительнице, Беатрисе де Ваттвиль, и до 1953 года все они хранились в замке Жанжэн в окрестностях Женевы. А вот после кончины госпожи де Ваттвиль ее имущество было пущено с молотка, и следы многих работ великого русского художника затерялись.
Некоторые не обнаружены по сию пору, но судьба коллекции рисунков, насчитывавшей более полусотни листов, неожиданно оказалась счастливой. Эту подборку в 1974 году отыскал на блошином рынке и выкупил Кристоф Бальман, в ту пору студент архитектурного отделения Женевского университета. Он и представления не имел, кто автор этих рисунков и как они угодили в Швейцарию, но проявил любознательность и пытливость, в результате чего все встало на свои места.
Поняв, с чем он имеет дело, Бальман отнесся к своему приобретению крайне бережно и ни разу не предпринял попыток распродать листы по отдельности. Именно эту коллекцию благодаря финансовой поддержке банка ВТБ и получила сейчас Третьяковская галерея.
Директор ГТГ Ирина Лебедева на созванном по этому случаю брифинге назвала событие экстраординарным. Графическое наследие художника, хранимое в российских музеях, обогатилось настолько существенно, что впору говорить о «дополнении» применительно как раз к тому, что имелось прежде.
Прибывшие в Третьяковку 55 крупноформатных листов (из них 15 двусторонние, то есть содержащие изображения и на «лице», и на обороте) можно разделить на четыре условные группы. Во-первых, здесь имеются эскизы и натурные штудии к знаменитым полотнам Николая Ге — упомянем хотя бы такие, как «Вестники Воскресения», «Петр I допрашивает царевича Алексея в Петергофе», «Что есть истина? Христос и Пилат». Во-вторых, в коллекцию входит серия подготовительных рисунков к неосуществленному изданию Льва Толстого «Краткое изложение Евангелия». Третья группа также связана с Толстым — это оригиналы иллюстраций к рассказу «Чем люди живы». Наконец, в коллекции содержатся эскизы и наброски на тему «Распятия». Над холстами, где совершенно неканонически представлены последние часы земной жизни Христа, художник неистово работал вплоть до самой смерти, несмотря на цензурные запреты. Рисунки из так называемого "Страстного цикла" невероятно важны для понимания последнего, наиболее загадочного периода творчества Николая Ге.
Зрители смогут увидеть всю коллекцию на большой юбилейной выставке, запланированной на октябрь нынешнего года. А вот представителям прессы отдельные листы продемонстрировали уже сейчас — без всякой экспозиции, просто из рук хранителей. Даже при столь нестандартном способе показа удалось составить первое впечатление и оценить, насколько новаторским, отнюдь не «передвижническим» было отношение автора к работе — особенно в последнее десятилетие его жизни. И хотя к графике у наших зрителей традиционно не столь трепетное отношение, как к живописи, в данном случае едва ли кто-то засомневается в значении этой коллекции для нашей музейной культуры. Если и есть какое-то эмоциональное преувеличение во фразе «приобретение века», прозвучавшей на брифинге, то не слишком большое. Впрочем, век только недавно начался, и дальнейшие приятные сюрпризы не исключаются.
