Тот, кто слышит голоса
Главный дирижер Новосибирского театра оперы и балета Теодор Курентзис окончательно превратился в этом сезоне в кумира московской публики. Руководители московских оперных театров это явление предпочитают игнорировать. Между тем только за последнюю неделю молодой маэстро несколько раз доказал, что одно из главных его достоинств - это умение работать с певцами.
Моцартовские "Свадьба Фигаро" и "Так поступают все женщины" в концертном исполнении новосибирской молодежи (Musica Aeterna Ensemble и хор New Siberian Singers) и сборной команды совершенно нераскрученных певцов привели к аншлагам в Камерном зале Дома музыки и прямиком попали в число лучших событий уходящего сезона. Впереди у Курентзиса еще "Дон Жуан" (28 июня) в том же концертном формате, но с гораздо более солидным кастингом заграничных солистов, поднаторевших в Моцарте.
Впрочем, нет никакого открытия в том, что на Западе умеют исполнять Моцарта. Гораздо увлекательнее узнать, что у нас тоже это дело осваивают. Новосибирские хор и оркестр, которые, по-моему, дышат синхронно со своим маэстро, уже известное чудо. Но этим дело не ограничивается. Курентзис умеет открывать, шлифовать и преподносить голоса. И после его моцартовского проекта список тех, кто метит в звезды, пополнился сразу на несколько пунктов.
Главное открытие - Вероника Джиоева (не путать с ее однофамилицей Ириной, известной по Мариинке) с красивым сопрано и бешеной энергетикой, у которой трудности партии Фьордилиджи, кажется, вызывали только энтузиазм. Анна Аглатова, в этом сезоне ставшая одной из удач "Волшебной флейты" в Большом театре, у Курентзиса совсем уж заблистала в субреточной партии Сюзанны. В роли еще одной легкомысленной особы Деспины уморительно и симпатично выглядела Софья Фомина. Из мужчин самым интригующим оказался Алексей Кудря из Театра Станиславского, чей не очень еще окрепший тенор в партии Феррандо радовал чистотой тембра и четкостью подачи.
Другой тенор, которым побаловал нас на днях Курентзис, Эндрю Гудвин, австралиец с питерской выучкой. Он идеально подходит для кантатно-ораториального жанра, который и задал тон в программе с Национальным филармоническим оркестром и консерваторским хором Бориса Тевлина. Программа, прозвучавшая в Светлановском зале Дома музыки, впечатляла фирменной курентзисовской экстравагантностью. Гудвин солировал в сочинении Яначека "Отче наш". А кульминацией в ней стала Stabat Mater Пуленка с Ольгой Гуряковой, которая ради такого случая максимально смирила амбиции своего богатого голоса оперной примадонны.
