Людоеды и католики

По мере того как глобализация стирает различия между расами и цивилизациями, Британия, сторонящаяся интеграции, все с большим успехом сбывает миру свою национальную специфику: монархия, бритпоп, Оскар Уайльд, килты и Вирджиния Вульф на международном культурном рынке котируются ничуть не ниже, чем нефть и газ - на сырьевом. Примером тому можно считать хотя бы Стивена Далдри, режиссера "Билли Эллиота", лучшего фильма позапрошлого фестиваля британского кино, недавно с успехом поженившего Голливуд со своей неудобной во всех смыслах землячкой Вирджинией Вульф. Если на традиционном московском фестивале французского кино демонстрируются и пропагандируются исключительно фильмы, уже купленные для российского проката, то мероприятие, проводимое Британским советом, носит скорее культурно-образовательный, нежели коммерческий характер: многое из того, что покажут на фестивале, нигде больше посмотреть не удастся. Между тем зрительский опыт подсказывает, что общий уровень британского кино гораздо выше того, что под лейблом "культурного кино из Европы" продают нам французские дистрибьюторы. На пресс-конференции, посвященной фестивалю, организаторов спросили: "Не боитесь ли вы, что русские зрители будут бойкотировать просмотры в связи с войной в Ираке?" Маловероятно, что дело дойдет до подобного фанатизма, тем более что в нынешней программе хитов гораздо больше, чем год назад. Хиты "Нового британского кино" "Сестры Магдалины" (режиссер Питер Муллан). Этим фильмом, который, к неудовольствию Ватикана, получил "Золотого льва" на последнем МКФ в Венеции, фестиваль открывается. Бурю эмоций по поводу картины о трех девушках, за ничтожные провинности сосланных в католический монастырь, можно считать вполне обоснованной: зрителя сковывает паралич от сознания собственного бессилия и бесплодного возмущения - приблизительно то же самое можно почувствовать, если одновременно начать читать "Монахиню" Дидро и смотреть "Полет над гнездом кукушки". Действие происходит в Ирландии в середине шестидесятых, но для пущего ужаса финальный титр сообщает о том, что католики истязали и бесплатно использовали бесправных женщин вплоть до 1996 года. "Сделай, как Бекхэм" (режиссер Гуриндер Чадха). Футболисты - главные кумиры британской нации, беженцы с Востока - серьезная проблема британского общества. И те, и другие не раз становились героями фильмов, причем об эмигрантах в Англии теперь все чаще снимают сами эмигранты. В фильме "Сделай, как Бекхэм" спортивный азарт охватывает юную индианку - она восстает против родителей, чтобы присоединиться к футбольной команде. На родине фильм был признан лучшей комедией 2002 года. "Круглосуточные тусовщики" (режиссер Майкл Уинтерботтом). Переговоры о покупке для российского проката последней работы Уинтерботтома, фильма "В этом мире" (получившего в этом году "Золотого медведя"), еще не закончены. Зато у нас есть возможность посмотреть предыдущую картину режиссера, "Круглосуточные тусовщики", посвященную клубной культуре Британии конца семидесятых. "Незабываемые 16" (режиссер Кен Лоач). Сын электрика и певец тред-юнионизма Кен Лоач еще в конце шестидесятых стал визитной карточкой левого британского кинематографа. Снятая им короткометражка оказалась самой радикальной в и без того скандальном международном проекте "11.09.01" - в его фильме чилийский эмигрант писал американскому народу письмо, в котором объяснял, что у его страны было свое 11 сентября - день, когда погиб Альенде и ЦРУ похоронило свободу Чили. Действие "Незабываемых 16" происходит в трущобах Глазго - главный герой, подросток, любыми способами пытается заработать деньги, чтобы помочь матери накануне ее освобождения из тюрьмы. "Трагедия мстителя" (режиссер Алекс Кокс). Одна из последних картин классика британских независимых Алекса Кокса, известного широкой публике благодаря фильму "Сид и Нэнси" (1986). В Москве только что прошла ретроспектива его фильмов, а на фестивале британского кино он станет единственным режиссером, который лично представит свою картину российской публике. Главный герой "Трагедии мстителя" возвращается в родной Ливерпуль, чтобы поквитаться за смерть жены с отвратительным Герцогом (его играет Дерек Джакоби, знакомый нашей публике по роли художника Фрэнсиса Бэкона в картине "Любовь - это дьявол"). Действие происходит в наши дни, но сюжет основан на пьесе английского драматурга XVII века Томаса Миддлтона. "Отель" (режиссер Майкл Фиггис). Еще одна вольная интерпретация классики - герои Фиггиса в Венеции снимают экранизацию "Герцогини Мальфи" Уэбстера, в то время как персонал венецианского отеля потихоньку поедает посетителей. "Отель" сделан по тому же принципу, что и "Тайм-код", показанный на фестивале британского кино два года назад, - экран поделен на четыре части, и внимание зрителя к тому или иному эпизоду привлекается при помощи усиления или ослабления звука. Причем если в "Тайм-коде" четыре экрана казались просто занятной новацией, то в "Отеле" прием доведен до совершенства и производит эффект абсолютно гипнотический. А также: "Морверн Каллар" (смотрите этот фильм ради режиссера Линн Рамсей, снявшей "Крысолова", и актрисы Саманты Мортон), "Однажды в средней Англии" (ради Роберта Карлайла, Риса Айфанса и просто чтобы посмеяться), "Страна, где отдыхают сердца" (ради режиссера Дэмиана О'Доннела, автора фильма "Восток есть Восток") и "Принципы страсти" (ради панорамы лондонского дна).