Совсем Большой: главный театр страны отмечает 250-летие
Два с половиной века — и ни одного спокойного десятилетия. Большой театр встречает грандиозный юбилей не просто как символ искусства, а как уцелевший герой собственной драматической истории. Он рождался на болотистом берегу Неглинки, несколько раз горел, пережил вторжение армии Наполеона, выдержал удары фашистских бомб и вновь поднимался вопреки времени и катастрофам. К 250-летию театра «Известия» вспоминают его многогранную историю.
От антрепризы к шедевру Бове
Большой театр начался как частная антреприза губернского прокурора Петра Урусова. 28 марта 1776 года императрица Екатерина II подписала ему привилегию «быть содержателем всех театральных в Москве представлений» сроком на десять лет и обязала уже через пять лет построить каменное здание. Эта дата и считается днем основания Большого театра.
Вид на Петровский театр с реки Неглинной. Рисунок-реконструкция Карла Лопяло
Урусов уговорил Михаила (Майкла) Медокса, английского эквилибриста и механика, вместе приобрести участок на Петровке. Это был низкий, грязный, болотистый берег реки Неглинки. Так будущий Большой театр получил свое первое название — Петровский, по месту «прописки». Он представлял собой кирпичное трехэтажное здание с белокаменными деталями, фасад которого выходил в сторону нынешнего ЦУМа.
Во время строительства Медокс, которому разорившийся Урусов продал свою долю, сам оказался в долгах. Чтобы содержать театр, он возвел рядом просторный танцевальный зал и устраивал платные балы. Однако это его не спасло. В конце XVIII века театр переходил из рук в руки, а в 1805 году и вовсе сгорел.
Репродукция рисунка «Петровский театр в Москве». Здание сгорело в 1805 году
В ту эпоху залы освещались свечами, отопление было печным, поэтому пожары вспыхивали нередко. По историческим свидетельствам, пламя и клубы дыма были видны даже в селе Всехсвятском — районе нынешних Сокола и Аэропорта.
Здание кое-как восстановили, но архитектор Карло Росси вновь построил его из дерева. Поэтому, когда 31 августа 1812 года французы вошли в Москву и начали поджигать город, это сооружение загорелось одним из первых. Пожар уничтожил около 80% жилой застройки.
Главное фойе и парадная лестница Большого театра. Литография с рисунка Василия Садовникова
После этого восстановление театра и значительной части города поручили архитектору Осипу Бове — русскому итальянского происхождения. Он отказался от торговых рядов на первом этаже, развернул фасад к Кремлю, уменьшил высоту здания и, главное, украсил фронтон квадригой Аполлона. Более того, Бове спроектировал всю Театральную площадь. По его замыслу, дом купца Варгина перестроили под Малый театр: он открылся в 1824 году, и на время строительства Большого именно там шли оперы и балеты.
Самый большой и самый хрупкий
Торжественное открытие состоялось в Рождество 1825 года. Восхищенные гости сразу прозвали театр «Большим Петровским». Чтобы впечатление от его масштабов и величия не менялось с годами, Александр I издал указ, запрещающий строительство на Театральной площади зданий выше нового театра.
Проект здания Большого Петровского театра. Архитектор Осип Бове
11 марта 1853 года Большой вновь охватил пожар. От шедевра Осипа Бове уцелели лишь задний фасад, восемь колонн, портик и чугунные кронштейны, державшие ложи. К тому времени архитектора уже не было в живых, и восстановление поручили Альберту Кавосу. Он сохранил основную идею Бове, но увеличил объем здания и изменил декор. Театр отстроили всего за 16 месяцев — он стал выше и еще более величественным.
Пожар Большого Петровского театра 11 марта 1853 года. Литография с рисунка Эбергарда Лилье
— В 1883 году была проведена театральная реформа, связанная с именем Александра Островского. К тому моменту в театре не было балетмейстера, труппа находилась в упадке, и балет решили вовсе упразднить, — рассказала «Известиям» заведующая музеем Большого театра Лидия Харина. — Труппу расформировали: часть артистов отправили на пенсию, других перевели в Петербург. Оставшиеся старались сохранить лицо театра: балетные спектакли шли редко, но школу не закрыли — и это, по сути, спасло традицию. При этом на сцене часто выступали гастролеры, порой — почти постоянные труппы. Например, итальянская труппа могла играть по пять дней в неделю, тогда как русской отводили лишь два.
Театральная площадь в день открытия Большого театра 20 августа 1856 года. Литография с рисунка Василия Садовникова
В 1894 году сказалась спешка, с которой Кавос восстанавливал здание. Во время спектакля треснула стена, а в ложах правой стороны заклинило двери. Театр вновь закрыли — заделывать трещины и обновлять стены. С осевшим фундаментом и частично прогнившими сваями Большой театр встретил революцию.
Главная сцена для новой страны
Когда власть изменилась, театр оказался в подвешенном состоянии. Огромное здание требовало отопления, большой коллектив — содержания. Встал вопрос: быть или не быть театру вообще? В этом споре решающей стала позиция Анатолия Васильевича Луначарского.
— Он настаивал, что театр необходим. Причем не только ради спектаклей. Существовал дипломатический корпус — нужно было где-то принимать гостей. Кроме того, в Москве просто не было других крупных зданий для собраний, выступлений, новых праздников. В итоге 30 декабря 1922 года со сцены Большого театра была провозглашена новая страна — Советский Союз. Зал был полон, но, судя по сохранившимся фотографиям, публика была непривычной для этих стен, — рассказала Харина.
Уже на следующий день, 31 декабря, на первой полосе газеты «Известия» появилась заметка: «Вчера в 1 часу дня в Большом театре состоялось открытие I Съезда Советов Союза Советских Социалистических Республик. Съезд открыл от имени конференции делегаций союзных республик старейший член российской делегации тов. Смидович, выступивший с большой речью, в которой изложил исторический смысл совершающегося объединения Советских Республик».
По словам Хариной, именно в советский период Большой театр достиг мирового величия. Этому способствовали мощная государственная поддержка и активные международные гастроли.
— После смерти Сталина, в 1954 году, состоялись первые гастроли в Лондоне. Это был колоссальный успех: никто не ожидал такого уровня. До этого отдельные солисты выступали за границей, но масштабные гастроли театра — с балетом и солистами — всегда были сложной задачей. Оркестр и хор нередко предоставляла принимающая сторона. Но именно тогда произошел первый настоящий взлет, — отметила директор музея.
Большая люлька и долгожданная реконструкция
В сложный для всей страны период Великой Отечественной войны здание театра замаскировали под жилую застройку. На него частично набросили декорации из оперы «Князь Игорь», имитировавшие лес, установили муляжи, чтобы с воздуха театр выглядел как обычные дома. А на площади перед Большим нарисовали большой прямоугольник, который с высоты мог показаться самим зданием. Уловка сработала: 28 октября 1941 года 500-килограммовая бомба упала именно на этот «макет».
Великая Отечественная война 1941–1945 годов. Оборона Москвы. Заградительный аэростат противовоздушной обороны перед зданием Большого театра СССР на площади Революции в Москве
Само здание уцелело, однако ударная волна была такой силы, что театр закачался, как детская люлька. В стене образовалась огромная пробоина, вылетели окна, пострадал фасад, обрушились мраморные лестницы.
— Труппу разделили: часть эвакуировали в Куйбышев, часть осталась в Москве и продолжала работать на сцене филиала. Действовали фронтовые бригады: артисты выступали почти у линии фронта, иногда концерты прерывались из-за боев. Они сдавали кровь, собирали средства — на деньги работников театра была построена эскадрилья. Все работали на победу, — объясняла Лидия Харина.
Сцена боя из балета Сергея Сергеевича Прокофьева «Подпоручик Киже» в Государственном академическом Большом театре Союза ССР
За свою долгую историю театр несколько раз горел, пережил нашествие французов и немецкие бомбардировки. А в 2005 году дождался грандиозной научной реставрации, которая продолжалась шесть лет. По словам директора музея, специалисты тщательно изучали архивные материалы, восстанавливая исторический облик залов.
— Например, так называемое Белое фойе изначально было цветным, но после войны его просто побелили — не хватало средств на полноценное восстановление. Техническая часть изменилась радикально: старые сценические механизмы начала XX века заменили, внедрили компьютерные системы, расширили закулисные пространства. Для зрителя это почти незаметно, а для театра — колоссальные изменения. Хотя артисты, конечно, чувствуют даже перемены в гримерках, — рассказала Харина.
Танец с подушечками — сцена из первого акта балета Сергея Прокофьева «Ромео и Джульетта» в постановке Государственного академического Большого театра СССР
Отреставрированная Историческая сцена открылась 28 октября 2011 года гала-концертом с участием звезд мирового искусства. И, несмотря на десятки катастроф за 250-летнюю историю, все, кто связан с Большим театром, сходятся в одном: он только в начале нового пути, который неизбежно приведет его к еще большему расцвету.
