Страстно красивые: Теодор Курентзис привез в Москву оперу Дюсапена
Современное прочтение мифа об Орфее и Эвридике французским композитором Паскалем Дюсапеном переродилось в оперу Passion | «Страсть». Теодор Курентзис поставил сочинение сначала в Перми для «Дягилевского фестиваля», а спустя год привез его в столицу. Спектакль идет на сцене «Новой Оперы» с аншлагами — билетов не достать, но «Известия» побывали на московской премьере «Страсти».
Порванные картины
Премьеру оперы Passion | «Страсть», музыкальным руководителем которой выступил всемирно известный дирижер Теодор Курентзис, казалось, посетила вся модная Москва. Билеты в партер по 35 тыс. рублей и их не достать. Погружение началось с выставки. В фойе театра зрителей встречала огромная картина в массивном багете, которую будто намеренно разорвали пополам — на одной ее части мужчина, на другой женщина. Они смотрят друг на друга и кричат. Может, поэтому уже и не вместе.
— Выставка посвящена той теме, которая раскрывается в опере Дюсапена, — отношениям между людьми, неуправляемой страсти, которая может быть разрушительной, — объясняет театральный художник Алексей Трегубов. — В работах зрители увидят известные образы. Быть может, не все узнают их, но почувствуют, что откуда-то они им знакомы. Этого я и хотел добиться в своих работах, переместив известное произведение как бы в другое время, в иную реальность.
На трех этажах «Новой Оперы» экспонируются еще несколько разделенных пар. Некоторые работы созданы с помощью искусственного интеллекта. Техника вмешалась и по-своему отформатировала узнаваемое полотно Василия Пукирева «Неравный брак». В версии Алексея Трегубова старик в хорошем свадебном костюме и с длинными волосами, как у рокера. А невеста чем-то напоминает Джулию Робертс.
Выставка — это не только бонус для зрителей, но и старт коллаборации «Новой Оперы» и Музея современного искусства (ММОМА). Проект «Музей в опере / Опера в музее» демонстрирует синтез искусств. Сотрудничество стало еще и своеобразным преклонением перед создателем театра, маэстро Евгением Владимировичем Колобовым. 10 января исполняется 80 лет со дня рождения основателя этой сцены.
— Евгений Колобов хотел сделать оперный театр современным, чтобы не было восприятия консервативного, скучного, нудного пения в декорациях, — рассказал директор театра Антон Гетьман. — Колобов всегда стремился приблизить оперу к жизни. Сделать из нее живое современное искусство. Он шел поперек. И мы решили последовать его примеру и воссоздать тот театр и ту атмосферу, зрительскую реакцию вокруг, которая Колобову бы понравилась. Так появилась идея объединить выставочный проект и «Страсть» Курентзиса. Думаю, Евгений Владимирович порадовался бы.
Теодор Курентзис в джинсах показал «Страсть»
В экспериментальной постановке сочетается опера, балет и драматический театр. «Страсть» снесла все преграды между музыкантами и зрителями. Еще до начала спектакля танцевальная труппа musicAeterna Dance уже на сцене, артисты медленно передвигаются по пространству, напоминающему две встречные лестницы. Оркестр musicAeterna появляется с третьим звонком. Музыканты проходят через зрительный зал и присаживаются на свои места в яме, бордюр которой убрали. Хор ждал начала спектакля на балконе. Только погас свет, через зал к дирижерскому пульту проследовал сам Теодор Курентзис. Эпатажный маэстро неожиданно был в простых узких джинсах и футболке без рукавов. Многие приходят на оперу смотреть не на сцену, а на его руки.
Дюсапена считают одним из ведущих современных композиторов Франции. Сочинение ученика авангардистов Оливье Мессиана и Яниса Ксенакиса, за которое взялся Курентзис, не простое для восприятия. Это материал для подготовленного меломана. Сюжет отсылает к античному мифу об Орфее и Эвридике. Он (тенор Кирилл Нифонтов) и Она (сопрано Наталья Смирнова) ведут диалог на границе жизни и смерти, пытаясь продлить прощальное мгновенье. Страсть и страдание сменяются. Они — будто не слышат друг друга. Ее тянет к призрачному образу, Его — за ней. Влекомая своими страстями, Она оказывается в преисподней. И достигнув цели, понимает, что не хватает-то ей реального голоса, к которому была глуха. Но этот голос теперь замолчал навсегда.
Ориентиром для композитора стала музыка барокко «Орфей» Монтеверди. В оркестре солирующие партии у клавесина. Есть в произведении Дюсапена и остыл к «Пеллеасу» Дебюсси. Но это уловил подкованный слушатель. Неподготовленного же зрителя начало клонить ко сну еще в начале. На пике действия зрители взбодрились и внимательно следили за происходящим на сцене. Если арии в опере воспринималась сложно, то актеры и танцевальная труппа musicAeterna Dance вносили ясность в действо. Режиссер Анна Гусева и хореограф Анастасия Пешкова предложили рассказать историю языком тела.
Пока главные герои не могли сойтись на ступенях лестницы, в двух стеклянных кубах шла реальная жизнь. Тут застолье и женские истерики, измены и разборки, убийства и кладбище. В финале перед зрителями дети и их родители разыгрывают сценки, напоминающие сюжеты с полотен художников эпохи Возрождения. А заканчивается происходящее поглощающим все страдания огнем. Только харизма Теодора Курентзиса может заставить публику прийти на «Страсть». Всё же не стоит забывать, что одна из функций театра — просветительская, и маэстро в этом настоящий миссионер.
