«Огонь на море» Джанфранко Рози подступается к «Золотому медведю»
Вот и определился очевидный фаворит берлинского конкурса — документальная драма «Огонь на море» итальянца Джанфранко Рози не оставила равнодушными ни критиков, ни зрителей. После показа для прессы у многих глаза были на мокром месте — даже на пресс-конференции ряд журналистов продолжали утирать слезы. Но ничего сентиментального или нарочито душещипательного в фильме — наоборот, Рози снял по обыкновению лаконичное и жесткое высказывание о самой животрепещущей проблеме последних дней — миграционном кризисе.
Режиссер прожил несколько месяцев на крошечном острове Лампедуза рядом с Сицилией, в котором нет ничего примечательного, кроме географического положения: это крайняя точка Европы. К этим берегам последние 20 лет прибило более 400 тыс. беженцев из стран Ближнего Востока и Африки. На катерах и надувных лодках, в нечеловеческих условиях, без еды и воды, мужчины, женщины и дети из года в год пытаются пересечь море в поисках лучшей жизни. Как гласят титры, по крайней мере 15 тыс. из них не смогли довести свое путешествие до конца.
Гигантские радары вылавливают радиосигналы гибнущих лодок: диспетчер спрашивает координаты, но слышит в ответ лишь «Спасите нас» или «Помоги нам Господь» на ломаном английском. Поисковые операции, проверка, учет, медосмотр выживших беглецов давно вошли в ткань местной повседневной жизни. Эти кадры перемежаются сценами из параллельной реальности — размеренной, «бюргерской» жизни коренных жителей острова. Белые простыни, паста на обед, уютные песни по радио («Море в огне», или Fuocoammare — как раз название одной из сицилийских песен). Рози безжалостно сталкивает два мира — чудовищной безнадеги и невозмутимого благополучия. За внешне беспристрастной манерой (никаких закадровых комментариев или записанной музыки) прячется рассерженная критика бесчувственности среднего европейца к чужой беде. 
В документальном материале режиссер с легкостью находит метафоричные детали, которые легко позволяют обобщить частную историю острова Лапедуза. Центральный персонаж «Моря» — Самуэле, симпатичный местный пацан, который не может больше минуты усидеть на месте, но всю энергию тратит на идиотские игры: его любимое занятие — стрелять из самодельной рогатки по птицам и кактусам. Однажды врач обнаруживает у Самуэле амблиопию («ленивый глаз») — дисфункцию зрения, когда мозг может воспринимать неполную картину миру только через один глаз. Подобная проблема есть у нас всех, заявил на пресс-конференции режиссер: «Миграционный кризис — это не европейская проблема. Это глобальная проблема».
Забота о беженцах давно уже перестала быть только заботой политиков. Деятели искусства не остаются в стороне. Тиль Швайгер, звезда «Достучаться до небес» и «Красавчика», еще в прошлом году основал фонд для помощи беженцам. Джордж Клуни, который приехал в Берлин промоутировать фильм открытия «Да здравствует Цезарь!», на следующий же день вместе с женой Амаль, известной правозащитницей, встретился с канцлером Ангелой Меркель, чтобы высказать слова поддержки ее политике открытых дверей.
Любой крупный фестиваль не хочет замыкаться исключительно в вопросах эстетики, но для Берлинале это стремление характерно в особенности — об этом, например, явственно свидетельствуют постеры это года, где медведь, символ Берлина и киносмотра, покоряет улицы города. Еще в декабре 2015-го, за два месяца до открытия, директор Дитер Косслик в своей статье в Tagesspiegel объявил, что беженцы станут главной темой фестиваля. И в этом смысле победа Джанфранко Рози (который уже скандально взял «Золотого льва» в Венеции в 2013 году) кажется вполне логичной. Сами внешние обстоятельства делают его фильм самым важным на сегодняшний день в конкурсной программе. 20 февраля мы узнаем, что об этом думает жюри во главе с Мерил Стрип.
