Папаши кураж
Подведены итоги всероссийского конкурса в области современного визуального искусства "Инновация".
Эту художественную премию вручают ежегодно, нынешняя церемония стала пятой по счету. Учреждена "Инновация" Министерством культуры и Государственным центром современного искусства (ГЦСИ), так что ее можно называть государственным конкурсом - правда, с ощутимым спонсорским участием. Здешний призовой фонд уступает денежным эквивалентам, которые предлагаются конкурирующей Премией Кандинского - 800 тысяч рублей против 50 тысяч евро соответственно, но в обоих случаях претенденты состязаются все же не за деньги, а за статус.
Международное жюри нынешней "Инновации" рассмотрело 246 заявок в пяти номинациях и после финальной выставки определило лучших. Гран-при, под которым подразумевается награда в номинации "Произведение визуального искусства", достался фотографу и автору видеоинсталляций Сергею Браткову за проект "Балаклавский кураж". Видео, запечатлевшее безрассудные прыжки крымских тинейджеров в опасные воды Балаклавской бухты, опередило других претендентов. В том числе и два произведения, считавшиеся фаворитами, - "Большой адронный коллайдер" Николая Полисского и "Ландшафты будущего" Павла Пепперштейна. Решение жюри выглядело неожиданным вовсе не потому, что Сергей Братков будто бы уступает другим номинантам в "табели о рангах", а просто из-за некоторой "легковесности" и даже "безыдейности" его нынешнего опуса. Но, вероятно, эксперты сочли драйв более весомым фактором.
Можно сказать, за кураж наградили и питерский дуэт Семена Мотольянца и Дмитрия Петухова в категории "Новая генерация". Их перформанс "Фигурное катание на мыле" приглянулся членам жюри своей абсурдистской лихостью и подобием социальной критики (вычитываемой не без труда). А вот победитель в номинации "Кураторский проект" прогнозировался заранее: приз достался выставке, устроенной в прошлом году Екатериной Деготь в галерее "Проун". Экспозиция "Кудымкор - локомотив будущего" в традиции "просвещенного постмодернизма" представила историю сельской коммуны, возникшей после революции в Пермском крае. Кстати, полноправным соавтором этой выставки можно считать и художника Леонида Тишкова.
Лучшим региональным проектом названа Красноярская музейная биеннале под названием "Даль". В номинации "Теория. Критика. Искусствознание" победила книга концептуалиста Андрея Монастырского "Эстетические исследования", посвященная практике андерграундного движения конца советской эпохи "Коллективные действия". Премия за творческий вклад в развитие современного искусства посмертно досталась арт-менеджеру Ольге Лопуховой. А за поддержку того же современного искусства поощрили галеристку Стеллу Кесаеву и ее Stella Art Foundation.
Таким образом, итоги "Инновации" в очередной раз пробалансировали между внезапностью и предсказуемостью. Эта модель принятия решений свойственна не только художественным конкурсам, но и любым другим: надо, чтобы и публика не заскучала ввиду очевидности происходящего и чтобы престиж премии не пострадал из-за разгула волюнтаризма. Правда, в случае с "Инновацией" (как и с Премией Кандинского, кстати) говорить о безоговорочном престиже все еще не приходится. Их авторитет зиждется, скорее, на том, что других весомых наград в области современного искусства на отечественном горизонте не видно. Из чего совершенно не следует, что политика двух упомянутых премий устраивает и арт-сообщество, и заинтересованную аудиторию в целом.
