Hello, "Гараж"!

На выставке "Определенное состояние мира?", презентованной Центром современной культуры "Гараж", фигурирует лишь небольшая часть художественной коллекции магната Франсуа Пино. Но и прибывших экспонатов хватило куратору Каролин Буржуа, чтобы замахнуться на эпическое повествование о современной цивилизации.

После того как в сентябре прошлого года в "Гараже" торжественно открыли выставку Ильи и Эмилии Кабаковых, ознаменовав тем самым появление на карте столицы масштабного очага современной культуры, оттуда долгое время не поступало никаких новостей. Пессимисты предполагали даже, что заведение Даши Жуковой впало в режим временной консервации или вовсе начало угасать по экономическим причинам. Ответом на мрачные прогнозы стала нынешняя гастрольная экспозиция, которую можно обвинить в чем угодно, только не в маломасштабности. Около восьми тысяч квадратных метров бывшего мельниковского гаража заняли четыре десятка опусов от самых раскрученных на сегодня деятелей контемпорари арта.

Вообще-то у Франсуа Пино, владельца сразу нескольких брендов в сфере моды и полновластного хозяина аукционного дома Christie's, коллекция намного больше. Поговаривают о двух тысячах экспонатов. Если учесть, что немалую долю из них составляют громоздкие инсталляции и прочие арт-объекты внушительных размеров, то проблемы с хранением очевидны. Венецианский дворец Палаццо Грасси, где устроен частный музей магната, все вместить не способен. Сейчас ударными темпами завершается реконструкция другого исторического здания в Венеции, где летом должна открыться еще одна постоянная экспозиция из фондов господина Пино. А пока часть коллекции погостит в Москве, исполняя почти миссионерскую задачу знакомства здешней публики с достижениями современного искусства. Причем искусства не только европейского и американского. Сегодня на планете сосуществуют сразу несколько влиятельных национальных школ - вспомним хотя бы художников из Китая, Индии, стран Магриба или Латинской Америки, которых охотно привечают в лучших западных галереях. Идея глобального мира находит у арт-рынка живейший отклик. Для московской выставки намеренно были отобраны произведения с максимально широкой географией. При входе, например, посетителей встречает "Очень голодный бог" от индийца Субодха Гупты - монументальный человеческий череп, сконструированный из металлической кухонной утвари. А один из самых выразительных экспонатов - якобы обгоревший каркас автомобиля, намекающий на социально-этнические конфликты и выполненный из терракоты, - создан арабским автором Аделем Абдессемедом. Свои штрихи в общую картину мира вносят китайцы, японцы, иранцы, африканцы - словом, кто угодно только не российские авторы. Есть ли хоть кто-то из них в коллекционных списках Франсуа Пино, сказать не беремся.

Превратить этот пестрый набор в осмысленное шоу было непросто, даже при таких экспозиционных просторах, как в "Гараже". А может, и еще более непросто - именно по причине просторов. Никогда ведь до конца не известно, какая эмоция возобладает у зрителя, бредущего по бескрайним залам, - восторг или раздражение. Во всяком случае, включение в выставку инсталляции Пола Маккартни и Майка Келли "Сод энд Соди Сок Комп О.С.О." выглядит ходом довольно рискованным. Как отреагирует московская публика на имитацию полевого солдатского лагеря (с настоящими палатками, наблюдательной вышкой, грудами амуниции и т.п.), предсказать сложно. С одной стороны, это все должно быть вроде бы близко мужской части населения, однако не факт, что увиденное воздействует именно на тот участок мозга, что ответственен за дембельские воспоминания.

Поводов для скепсиса здесь вообще немало, если только не ощущать себя адептом современного искусства. Поприще это крайне прихотливое, иногда почти иллюзорное, зато ультрамодное и высокооплачиваемое (если художнику повезет, конечно). В ряде случаев такое везение выглядит оправданным. Подтверждает в очередной раз свой высочайший класс Билл Виола, отдавший в коллекцию Франсуа Пино медитативно-философскую видеопритчу "Идя вперед днем". Отрабатывает на все сто свою репутацию талантливого провокатора Маурицио Кастеллан, чей кибернетический мальчуган по имени Чарли колесит по залу на трехколесном велосипеде и заставляет вздрагивать неподготовленных. Продолжает изощряться в технологических обманках знаменитый Джефф Кунс, умело клепающий из алюминия подобия надувных игрушек...

Удачных вещей хватает, не в них дело. Просто когда куратор Каролин Буржуа берется выстраивать из отдельных работ разделы типа "Война" или "Глобализация", обнаруживается чрезмерная легковесность многих опусов. Они вроде бы подразумевают нечто большое и серьезное, но ответить за это "нечто" никак не могут. Как ни крути, контемпорари арт - своего рода резервация, культурный заповедник, прибежище талантов и графоманов. Специфическая часть мира, но не его объяснение.