Александр Сокуров поддержал кинодебюты
Режиссер Александр Сокуров представил результаты работы своего фонда поддержки молодых кинематографистов «Пример интонации». Два фильма — полнометражные «Софичка» и «Теснота» — уже хорошо известны фестивальной публике в России и за рубежом, два других — короткометражки «Мизансцена 2.11» и «Пасха» — впервые были продемонстрированы на широком экране.
Предваряя показ, состоявшийся в рамках кинофестиваля «Окно в Европу», Александр Сокуров подробно остановился на истории своего фонда.
— Когда нашему творческому объединению «Берег» на «Ленфильме» стало тяжело, я понял, что надо создать фонд, — рассказал кинорежиссер. — В рамках этого фонда ничего не делается для меня, я не снимаю с его помощью свои фильмы. «Пример интонации» был задуман для поддержки некоммерческого кино, прежде всего — дебютного.
Основной источник финансирования «Примера интонации» — Комитет по культуре Санкт-Петербурга. Кроме того, у фонда есть долгосрочный договор о сотрудничестве с «Ленфильмом». А в попечительский совет фонда входит советник президента РФ Владимир Толстой. Все привлеченные средства (как от государства, так и от спонсоров) идут на создание кино, при этом строго контролируются их расходование и художественный уровень результата.
— Наша задача — предоставить дебютантам возможность создать игровой фильм с учетом всех профессиональных требований, — заявил Александр Сокуров. — У нас они жесткие: если государство выделило деньги на картину, то будь добр, отчитайся качеством.
По словам Александра Сокурова, начинал фонд с короткометражных лент, и одной из первых работ, созданных при участии «Примера интонации», стала «Пасха» (2014) Игоря Ольшанского.
Действие фильма разворачивается в глухой деревне в 1921 году. Главный герой — мальчик-сирота лет восьми. Отец его погиб на Гражданской войне. Но перед уходом на фронт обещал купить ребенку краски, чтобы тот смог разрисовать яйца на Пасху. Теперь юный художник рисует углем на стенах сарая и надеется, что когда-нибудь его мечта все-таки исполнится...
Представляя фильм, Александр Сокуров сказал, что оценивает его очень высоко. С мнением мэтра сложно не согласиться: история, рассказанная Игорем Ольшанским, трогает и впечатляет. Череда выразительных, по-настоящему художественных образов вызывает ассоциации то с «Андреем Рублевым», то с «Ивановым детством» Тарковского, но при этом сохраняет индивидуальность.
Вторая работа — 29-минутная «Мизансцена 2.11» (2015) Анатолия Бердюгина — снята одним кадром, с минимальным светом от старой настольной лампы. Причем первые несколько минут диалог двух главных героев разворачивается в полной темноте. В какой-то степени этот эксперимент кажется искусственным, тем не менее смелые поиски в сфере киноязыка заслуживают внимания.
Картины Анатолия Бердюгина и Игоря Ольшанского важны даже не сами по себе (несмотря на несомненную талантливость), а как те самые «примеры интонации» — результаты работы фонда. Еще более веские «козыри» — нашумевшие полнометражные фильмы учеников Сокурова. «Теснота» Кантемира Балагова, получившая приз FIPRESCI в Каннах, рассказывает историю похищения юноши боевиками в Нальчике. Фильм интересен, в первую очередь, ярким образом главной героини, старшей сестры похищенного. На фоне семейной трагедии разворачивается ее личная драма, связанная с отчаянным стремлением найти любовь и понимание.
Второй полнометражный проект — «Софичка» Киры Коваленко — тоже имел фестивальный успех, хотя и не такой весомый. Действие картины по мотивам повести Фазиля Искандера разворачивается в абхазской деревеньке. Как и в «Тесноте», на первом плане здесь судьба женщины, лишенной любви и страдающей от одиночества. Но сама интонация рассказа иная: вместо внешней экспрессии — сдержанный трагизм.
Открытый вопрос — насколько велик творческий и организаторский вклад самого Сокурова в эти проекты. И, следовательно, в какой степени работа фонда зависит от его личного участия. Пока народный артист выступает и как идеолог, и как отборщик, и как фактически генеральный продюсер «Примера интонации». Судя по первым результатам деятельности фонда, в этих амплуа он чувствует себя не менее уверенно, чем в режиссуре.
