Кому-то - "русское", а кому-то - "бедное"

Толпы плечистых секьюрити, приставленных к выставке "Русское бедное" ее куратором Маратом Гельманом, наученным горьким опытом многочисленных московских погромов, явно скучают, хотя посетителей в Речном вокзале на удивление много. Скандалов вокруг выставки нет, хотя виртуальная дискуссия развернулась нешуточная: на одном из популярных пермских интернет-форумов тема "Русского бедного" собрала самых яростных спорщиков.

Что же это такое - "Русское бедное"? Почему эта тема вызвала такой энтузиазм творцов, работающих в сфере актуального искусства? Наверное, дело в том, что художники, известные своим ироничным, ерническим отношением к реальности, впервые получили возможность рассказать о своей любви к родине, причем рассказать на своем языке - без пафоса и официоза.

Понятие "Русское бедное" включает два компонента, и художники распределились на тех, кто выделил "русское", и тех, кто выделил "бедное". Среди первых два бесспорных лидера - Николай Полисский и Александр Бродский. Первый - эпик, второй - лирик, но оба совершенно не ориентированы на "бедные" материалы, из которых, по идее, должны были создаваться произведения для такой выставки.

Объекты Полисского изготовлены из свежего натурального дерева - материала вполне традиционного и признанного среди художников. Именно с работы Полисского начинается знакомство с выставкой: его гигантская ландшафтная инсталляция "Граница империи" высится у входа в Речной вокзал. Правда, это не самое для нее подходящее место: в экспозиции присутствуют великолепные фотопостеры, показывающие, как отлично смотрятся гигантские объекты Полисского там, где им положено находиться - в красивых ландшафтах в окрестностях деревни Никола­Ленивец, где проходит жизнь и творчество будущего классика.

В творчестве Полисского пейзаж - не фон, а часть произведения искусства, созданного именно для этой местности и недаром называемого лэнд-¬артом. Его причудливые башни, ступенчатые пирамиды, маяки и ворота циклопических размеров, сложенные или сплетенные из бревен, веток, соломы, загадочны и многозначительны, как языческие капища.

Объекты Александра Бродского - тонкие, почти ювелирные, их хочется сравнить с драгоценными шкатулками, в которых спрятаны многочисленные и не менее драгоценные смыслы.

"Населенный пункт": тележка, а на тележке - полушарманка¬-полуаквариум, прозрачный параллелепипед, наполненный жидкостью. На дне "аквариума" - крошечный город, малюсенькие многоэтажные дома со светящимися окнами. Если покрутить ручку "шарманки", то начнет играть тихая приятная музыка, а на игрушечный город падает снег.

"Психоделический фургон": грузовик из необожженной глины, внутри него - кинозал, и  крошечные глиняные люди неотрывно смотрят на движущуюся перед ними дорогу.

"Предпоследний день Помпеи": из той же необожженной глины сделан покосившийся многоэтажный дом, типичная московская постройка сталинского ампира, а если заглянуть в окошки, видно, что на его стену транслируются "Кубанские казаки". Комментарии, как говорится, излишни, хотя могут быть весьма и весьма обильными.

Среди работ художников, который столь же горячо откликнулись на "бедное", несомненно, выделяются "Роботы" Златы Понировской - уморительные движущиеся фигурки, собранные из обломков старых игрушек. Это безусловный хит выставки - к полочке с "Роботами" не пробиться, там всегда толпа. Игрушки находятся в свободном доступе, и половина уже требует починки - так часто посетители заставляли их плясать и петь песенки.

Выставка рождает размышления. И это только начало: "Русское бедное" - первый проект в рамках воплощения мечты Сергея Гордеева о создании в Перми Государственного музея современного искусства, который сам сенатор сравнивает с "новым мотором" для Перми, способным придать городу новый импульс к развитию.