В Болгарии завершает свою работу 21-й международный «София Фильм Фест». Розданы многочисленные призы, разъезжаются зарубежные гости, а для болгар фестиваль продолжится еще несколько дней и не только в Софии, но и на побережье Черного моря, а также в крупных городах Пловдиве, Бургасе, Варне.
Большой фестиваль для местного населения идет с 7 по 29 марта и дает возможность посмотреть практически всю болгарскую и значительную часть балканской кинопродукции, а также многие известные произведения мирового (в первую очередь европейского) киноискусства, шансы которых появиться в обычных коммерческих кинотеатрах небольшой страны минимальны.
Как представитель Московского международного кинофестиваля я всё это время смотрю болгарские фильмы — и недавно законченные, и еще находящиеся в производстве. Несколько лет назад наша задача была простой. В год в стране делалось всего несколько картин (иногда одна-две), и просмотреть их не составляло труда. Сложнее было найти ленту для награждения. Сейчас ситуация обратная, за год в стране сделано 22 игровых полнометражных фильма, а на интересующей нас стадии work in progress — еще пара десятков, в большинстве своем совместного производства с соседними странами.
Поэтому неудивительно, что во многих категориях победителями оказались болгарские ленты. Главное международное жюри во главе с венгеркой Ильдико Энеди отдало предпочтение фильму «3/4», игровому дебюту режиссера Илияна Метева (совместная постановка с Германией). Илиян Метев получил известность после документальной ленты «Последняя скорая помощь в Софии», которая чем-то напоминает «Аритмию» Бориса Хлебникова, представленную в Софии во внеконкурсной программе «Мастера», как и другие наши знаменитые ленты: «Нелюбовь» Андрея Звягинцева и «Довлатов» Алексея Германа-младшего.
Жюри балканского конкурса под председательством моего коллеги Андрея Плахова наградило фильм «Возвышение» Виктора Божинова (Болгария–Македония), а у киноведов фаворитом был «Вездесущий» Илияна Джевелекова, получивший и премию международной критики ФИПРЕССИ, и приз болгарских критиков. Эта психологическая парабола в свое время нам показалась слишком претенциозной в отличие от «Радиограммофона» Рузие Хасановой (Болгария–Польша), получившего приз зрительских симпатий, и «Миниатюры для фортепьяно» Елдора Трайкова, признанной лучшим документальным фильмом.
Что касается проектов, то здесь разброс был сильнее за счет разнообразия и идей новых фильмов, и организаций, предлагавших победителям свои бесплатные услуги. Общее впечатление от «Софийских встреч» (так называется деловая платформа фестиваля) — интенсивная творческая жизнь, носящая принципиально открытый международный характер, что в нынешних непростых политических условиях — огромное достижение.
Сложно сказать, насколько интересно удастся представить балканские картины на Московском международном кинофестивале — сроки слишком сжатые, да и наиболее яркие фильмы будут ждать решения Канн. Но ясно, что молодые (и старые) кинематографии Восточной Европы и Балканского полуострова заслуживают всё более пристального внимания.
Мое особое внимание среди недавно завершенных картин привлекла лента призера ММКФ прошлого года ветерана Радослава Спасова «Живые дымовые трубы» и психологическая драма «Ирина» Надежды Косевой. Надеюсь, что эти работы скоро увидят и российские зрители, фестивальные в первую очередь.