В Центре современной культуры «Гараж» открылась выставка под названием «JapanCongo». Географический гибрид появился благодаря куратору Карстену Хёллеру. Он объединил в одном пространстве работы художников из Японии и Конго.
Сопоставить современное искусство Центральной Африки и Дальнего Востока прежде никому не приходило в голову. Зачем сравнивать предельно разнородные явления? Но, как нередко случается, сработал человеческий фактор. Итальянский предприниматель и коллекционер Жан Пигоцци много лет собирает африканские художества, а с недавних пор в орбиту его интереса попали и японские авторы. Возник причудливый интернациональный симбиоз, который и представлен сейчас российской публике.
Устроить гастрольную экспозицию было поручено художнику и куратору Карстену Хёллеру, энтомологу по первому образованию. Опытным исследовательским глазом Хёллер обнаружил-таки черты сходства между двумя явлениями. Правда, выставку в итоге все равно пришлось делать на контрасте, поскольку выявленная общая черта — а именно комиксоидность изображений – оказалась общей разве что на теоретическом уровне. Японские авторы предпочитают базировать свои визуальные повествования на культуре манга или тонких постмодернистских аллюзиях, а конголезцы, не приученные к изыскам, обращаются в основном к языку плакатной сатиры. Впрочем, справедливости ради следует заметить, что африканские художники отнюдь не наивны и пользуются эстетикой «ар брют», то есть «грубого искусства», вполне осознанно, учитывая интерес к своей культуре со стороны западного мира. Интерес этот вполне устойчив, чему как раз и служит примером коллекция Жана Пигоцци.
Африканское искусство нередко фигурирует в международных проектах (вот и на предстоящей осенью московской биеннале ожидаются представители Черного континента), но фигурирует отрывочно. Здесь же, в «Гараже», представлен довольно масштабный срез, пускай даже ограниченный рамками одной лишь Республики Конго. В стране имеются собственные живые классики вроде Шери Самбы и Пьера Бодо и свои излюбленные тренды — например, стремление обличать пороки местного общества или склонность к фантастике в духе Иеронима Босха. И хотя, повторимся, в ряде случаев проступает незримое клеймо «сделано на экспорт», все же калейдоскоп выглядит занимательным.
С японским разделом несколько сложнее. Коллекционер делает ставку на молодых художников из Страны восходящего солнца, поэтому здесь почти нет международных знаменитостей (за исключением двух патриархов — Нобуёси Араки и Кейичи Танаами). Пожалуй, тут в большей мере сказывается персональный вкус собирателя, поскольку выбор в современном японском искусстве куда шире, чем в конголезском...