На российские экраны выходит каннский конкурсант этого года, драма «Параллельные истории» одного из самых авторитетных иранских режиссеров Асгара Фархади. В главных ролях Венсан Кассель, Изабелль Юппер и Пьер Нинэ, небольшая роль досталась Катрин Денев, а в основе сюжета — шестая серия «Декалога» Кшиштофа Кесьлевского. Всё это автоматически делает «Параллельные истории» событием для ценителей авторского кино, хотя фильм в итоге понравится далеко не всем — причем есть ощущение, что Фархади сделал это специально. «Известия» разбирают провокационное высказывание мэтра.
При чем здесь «Декалог»
Среди главных сериалов всех времен и народов на первое место в серьезных рейтингах часто ставят «Декалог» Кшиштофа Кесьлевского. По сути, это антология, где каждая из десяти моисеевых заповедей становится поводом для современного сюжета. Сериал ценят за философский масштаб и, конечно, за врезающиеся в память обманчиво простые истории, которые Кесьлевский рассказывает с несравненным мастерством.
Шестая новелла «Декалога» обыгрывала заповедь «Не прелюбодействуй». Ее героем был молодой человек, который из окна своей квартиры в телескоп подсматривает за живущей напротив женщиной и влюбляется в нее. Его воображение дополняло то, что не попадало в поле его зрения, но потом герою нужно было столкнуться с реальной жизнью объекта своего желания. Кесьлевский позже расширил этот сюжет и выпустил под названием «Короткий фильм о любви».
Когда стало известно, что Асгар Фархади сделал по мотивам той истории фильм, да еще с той же музыкой Збигнева Прайснера, и с суперзвездами французского кино, это, конечно, вызвало большой ажиотаж. Фархади не просто крупный иранский режиссер, это один из самых титулованных авторов в современном кино: два «Оскара», «Золотой медведь», несколько каннских наград — по международным наградам из земляков разве что Джафар Панахи смог добиться большего.
Кроме того, вокруг Фархади за последние несколько лет случилось два громких скандала. Сначала его бывшая студентка подала в суд за плагиат, посчитав, что сюжет фильма «Герой» (Гран-при жюри Канн 2021 года) режиссер украл, посмотрев ее документальный фильм. Фархади суд выиграл, но осадок остался. Потом, уже в 2024 году, Фархади заявил, что больше не будет снимать кино в Иране, пока в стране не разрешат показывать в кадре женщин с непокрытой головой. И пока он слово держит.
О чем фильм «Параллельные истории»
От сюжета Кесьлевского в «Параллельных историях» осталось не так много: два дома напротив друг друга, телескоп, влюбленный молодой человек и красавица, за которой он восторженно наблюдает, разжигая свое воображение. Впрочем, это только часть фабулы, запутанной, неопределенной и эфемерной. Экспозиция заявлена вообще несколько иначе. Живет в заваленной книгами и хламом квартире пожилая эксцентричная писательница Сильвия (Изабелль Юппер). Книги свои она пишет, подсматривая в телескоп за соседями напротив и придумывая на основе замеченных деталей романы с криминалом, адюльтером и другими страстями.
Новая книга Сильви написана про студию шумов, окна которой находятся напротив ее квартиры. Там женщина (Виржини Эфира) и два мужчины (Венсан Кассель и Пьер Нинэ) с утра до ночи озвучивают фильмы, добавляя звуки шагов, крыльев или трясущейся под любовниками кровати. И вот Сильви придумала, что женщина эта живет с мужчиной помоложе, но иногда тайком встречается с тем, что постарше, а тот при этом женат. И всё это ведет их к убийству. Книга настолько плоха, что даже постоянный издатель Сильвии (камео Катрин Денев) только разводит руками.
В этот момент в жизни Сильвии появляется молодой клошар Адам (Адам Бесса), который недавно отсидел в тюрьме за воровство, но парень, как кажется, неплохой. Он помогает писательнице с уборкой в квартире и подготовкой ее к продаже, но плохой роман, телескоп и красота женщины в соседнем окне делают свое дело — Адаму сносит крышу. Теперь он хочет и стать писателем, и познакомиться с той женщиной, и спасти ее от мужчин. Вымысел и действительность перемешиваются, умножаются друг на друга и — совершенно запутывают зрителя.
Практически все влиятельные западные СМИ выпустили разгромные статьи про «Параллельные истории», издевательски высмеивая недостатки фильма. Досталось и статичной героине Юппер, и клишированным сюжетным ходам, которые делают фильм таким же дурновкусным, как роман Сильвии, и невнятности, из-за которой основную линию никак не удавалось вычленить.
Асгару Фархади вменяли в вину пытку зрителя длиной в два с половиной часа. И рейтинги на всех агрегаторах у фильма в итоге низкие. Всех покорил только Венсан Кассель, который играет одновременно слишком активного мужа, ищущего приключений на стороне, и измученного разными болячками хозяина студии, которого почему-то в последнее время стала мучить ревность к собственному брату.
Но почему-то мало кто пишет о том, что Фархади рассказывает здесь о своем личном кризисе. «Параллельные истории» — первая картина за пять лет, и давалась она мэтру непросто, особенно после истории с судом в Иране. Не являясь открытым политическим противником власти, Фархади тем не менее добровольно выбросил себя из национального кинопроцесса.
Конечно, он до этого снимал «Секреты прошлого» во Франции и «Лабиринты прошлого» в Испании, но «Истории» он, похоже, делал, ощущая себя немного беженцем. Возможно, тем самым Адамом, который выводится в центр повествования. Героем, который порвал со старой жизнью и нащупывает возможности для новой, но в этой новой жизни для него многое неясно, не такое, каким казалось. Как для Адама знакомство с красавицей многое переворачивает с ног на голову.
Ключом к повествованию становится профессия объектов наблюдения Сильвии и Адама. Нам кажется, что в кино мы слышим то же, что и видим, но всё это ненастоящие звуки, они имитируют жизнь, но у них иное происхождение, они искусственны и поэтому коварны. Процесс озвучивания фильмов Фархади здесь показывает с такой одержимостью, что временами кажется, что только эта метафора на самом деле ему и была нужна, а всё остальное, включая суперзвезд Франции, выдумано так же, как романы Сильвии, которые она неспешно настукивает на древней печатной машинке.
Всё — имитация, всё — фантазия, мираж, морок, и, может, лучше всё это так и оставить, заявляет нам Фархади. Другой вопрос — так ли необходимо было тратить сто сорок минут для этой мысли.