На главной сцене страны состоялось долгожданное выступление одного из самых известных китайских коллективов — Гуанчжоуского театра акробатических искусств. Труппа привезла в Большой театр свой хит — интерпретацию «Лебединого озера». Это сочетание классической хореографии, головокружительных трюков, проекционной сценографии и пронзительная история о мечте. О «балете на плечах», вдохновленном шедевром Петра Чайковского, — в материале «Известий».
Перепрыгнуть через пропасть
Гуанчжоуский театр акробатических искусств славится спектаклями, насыщенными зрелищными номерами. Труппа уже выступала в России и завоевала репутацию одного из лучших китайских цирковых коллективов, который успешно объединяет традиционную школу акробатики с современными художественными интерпретациями.
— Получив снова приглашение приехать в Россию, мы были очень тронуты, — рассказала создатель «балета на плечах», худрук спектакля «Лебедь» У Чжэндань. — Особенно почетно выступить в честь 250-летия Большого театра. Мы невероятно взволнованы и очень благодарны за любовь и признание российских зрителей.
Спектакль «Лебедь» — особый для театра. Он был создан в 2004 году. С тех пор объехал полмира. История повествует о становлении уникального жанра «балета на плечах» и создании первого в мире акробатического шоу по мотивам «Лебединого озера». В центре сюжета — творческий путь артистки Юй Мэн, в котором есть и внутренние конфликты, и тернистый путь к успеху. Это образный рассказ не только о китайском акробатическом искусстве в целом, но и о стойкости и настойчивости каждого артиста.
В афише Большого было четыре спектакля театра из Китая. Для тех, кто не знаком с Гуанчжоуским театром акробатических искусств, перед началом спектакля показали фильм о создании «Лебедя» — о том, как артисты снова и снова отрабатывали каждое движение, чтобы добиться видимой легкости в исполнении сложнейших трюков.
— Мы много говорим о пропасти между мечтой и реальностью, — рассказывал заместитель главного режиссера Ли Лэй. — Чтобы перепрыгнуть через пропасть, нам нужно раз за разом пытаться это сделать.
«Балет на плечах»
На «Лебеде» выросло несколько поколений артистов театра. Ли Мэннань, исполнительница роли Юй Мэн, увидела этот уникальный коллектив в телешоу. Ее впечатлило выступление основателей «балета на плечах» — У Чжэндань и Вэй Баохуа.
— Я и не знала, что можно так танцевать, — вспоминает Ли Мэннань. — Это так красиво, прожектор светит только на тебя. Чувство — ослепительное. Если я смогу достичь такого уровня в балете, моя творческая карьера будет не напрасной.
По сюжету ее героиня Юй Мэн получает травму, после которой люди обычно расстаются с профессией. Но желание исполнить партию Белого лебедя поднимает ее с больничной койки. Сама артистка верит, что для искусства не существует ограничений. Она проделала путь из Шэньяна на севере Китая до Гуанчжоу на юге страны, чтобы учиться у мастеров. Упорный труд привел ее на главные сцены мира.
О дисциплине говорит и главный режиссер акробатической драмы «Лебедь» Чжао Мин. Он считает, если артисту не нравится отрабатывать одно движение сотни раз, то даже начинать не стоит. Только с любовью можно заниматься акробатикой.
— Драма была названа «Лебедь», потому что эта птица — воплощение истины, добра и красоты, — говорит Чжао Мин. — История проявляет миру дух борьбы, настойчивости, любви и преодоления, свойственный китайской нации.
Танец маленьких лебедей на руках
В спектакле демонстрируются многочисленные таланты артистов труппы: жонглирование диаболо, баланс на канате, эквилибристика, воздушные трюки на лентах, «Колесо Сира». Сноровка и мастерство вызывали у части столичной публики восхищение. Но некоторые воспринимали шоу на классической сцене настороженно.
— В Цирке Никулина мы видели и не такое, — делились впечатлениями зрители.
Да и от «Лебединого озера» сперва были только лейтмотивы как напоминание о мечте героини Юй Мэн встать на пуанты. Но надо было дождаться второго акта. После антракта под знакомую музыку Чайковского в современной аранжировке на сцене представили «Лебединое озеро». Правда, Гуанчжоуский театр акробатических искусств перевернул всё с ног на голову.
За легким занавесом акробаты выстроили две наклонные пирамиды. Отклоняясь на 45 градусов от сцены, они напоминали гигантские крылья лебедя. Сложный трюк — гимнасты стояли на руках на спинке стула, который балансировал на двух ножках. И так, опираясь друг на друга, двенадцать акробатов построили две наклонные конструкции.
Еще одно эффектное появление — сцена на озере, куда прилетела лебединая стая. Артистки были не в пачках, как в балете Чайковского, а в пышных белых юбках в пол, под которыми скрывались ролики. Это позволяло плавно скользить по сцене.
За маленьких лебедей в спектакле танцуют арлекины в туфлях с загнутыми носами. Но когда артисты встают на руки, носы обуви превращаются в клювы лебедей.
Вариация Одетты с принцем в исполнении акробатов — торжество силы и легкости одновременно. Выход на пуантах, в диадеме и белом костюме с перьями, вдруг сменяется трюками. Ван Чэньси, который в данной сцене играет Зигфрида, поднимает партнершу над собой из положения лежа, что физически кажется невозможным. Ли Мэннань, у нее здесь роль Одетты, будто взлетает с к небу. А когда девушка встает на пуантах на плечи партнера, зал затаивает дыхание: пируэты на одной ноге без страховки и танец на его голове наконец заканчивается криками «Браво!».
Теперь «Лебедь» отправится в Санкт-Петербург. 29, 30 апреля и 1 мая постановку можно будет увидеть на Новой сцене Мариинского театра.