«Энергии у меня достаточно, а на замечательных людей мне везет»

31 января в Центре документального кино открывается лекторий с кинопоказами. Пока центр — это единственное место в Москве, где можно посмотреть кино не самого массового жанра. Директор ЦДК Софья Гудкова ответила на вопросы корреспондента «Известий».

— Многие любят, а кто-то даже помнит, что такое хорошее документальное кино, но немногие знают, где его посмотреть. Откуда возникла идея создания центра и на кого он ориентирован?

— Документальное кино — это моя страсть. Когда в мае 2012-го Катя Гордеева пригласила меня организовать проект «Открытый показ» в холдинге «РИА Новости», я ни минуты не сомневалась. По задумке любой москвич раз в неделю мог прийти в пресс-центр «РИА Новости», бесплатно увидеть документальное кино и обсудить его с приглашенными экспертами. Довольно быстро стало понятно, что у проекта появилась своя аудитория и одного сеанса в неделю недостаточно. Появилась мечта — организовать не социальный клуб с закрытой системой прохода, а открытое общественное пространство — кинотеатр европейского уровня с понятным и интересным репертуаром, ежедневным прокатом документального кино. Без попкорна.

Довольно быстро проект «Открытый показ» встал на ноги, и я сосредоточилась только на ЦДК. Мы работаем семь дней в неделю и видим своей задачей популяризацию неигровых фильмов. В день пять сеансов.

Мы показываем образовательные фильмы для школьников и подростков, есть, например, кино про динозавров в формате 3D. Студенты и молодежь могут найти у нас фильмы про спорт, музыку, моду, искусство, путешествия. На редкие фильмы, посвященные важным историческим событиям или персоналиям, часто приходят представители старшего поколения. Моя задача — давать направление и движение. Энергии у меня достаточно, а на талантливых и замечательных людей мне везет. У нас потрясающая команда, и каждый, занимаясь свои делом, болеет за общее. Центр документального кино — наш общий дом.

— Помогал ли вам в этом начинании неравнодушный к подобного рода инновациям Сергей Капков и чем? 

— Сергей Александрович — неравнодушный человек. Я очень благодарна ему и Светлане Миронюк, бывшему главному редактору «РИА Новости», где я в то время работала директором дирекции документальных проектов, за то, что они поддержали нашу инициативу и решили, что первому кинотеатру документального кино в Москве быть. Точно так же я ценю вклад и поддержку Алины Сапрыкиной, директора Музея Москвы, в котором для нас нашлось место. Наши зрители после фильмов подходят и часто говорят спасибо. И эти слова можно переадресовать, в том числе директору департамента культуры Москвы.

— Какие на сегодняшний день главные задачи центра и с какими проблемами вам приходится сталкиваться?

— ЦДК — центр интеллектуального развлечения. Наша главная задача — популяризация неигрового кино. Сегодня зритель чаще отдает предпочтение художественным фильмам. Для этого у него на выбор огромное количество кинотеатров как в центре города, так и рядом с домом. Мы стараемся сделать всё возможное, чтобы люди узнавали о том, что в Москве появилось место, где можно увидеть отличное документальное кино.

Проблем очень много. Рынок документальной дистрибуции в России отсутствует. Очень часто нам приходится брать на себя переговоры о показе фильмов непосредственно с правообладателями, поскольку часть достойных работ остается без должного внимания со стороны российских прокатчиков.

 — На ближайшее время у вас заявлен лекторий с кинопоказами. Что это за мероприятие?

— С момента открытия кинотеатра мы решили, что обязательно подготовим цикл лекций об истории документального кино. Вместе с нами эту идею поддержали киновед Антон Мазуров и журналист Михаил Ратгауз, которые и станут авторами курсов. Каждая лекция будет сопровождаться не только показом документального фильма, представляющего одно из главных имен советской, российской или мировой документалистики, но и обсуждением. На сегодняшний день лекторий в ЦДК станет единственным местом в Москве, где любой желающий сможет открыть для себя неизвестные факты из истории неигрового кинематографа.

Курс представляет подборку режиссерских портретов, ярких авторов и фильмов, близких и интересных нашим лекторам. Встречи в лектории задуманы как общение вокруг фильмов и популяризация картин, отсутствующих в культурном контексте современной России, никогда не показанных по российскому телевидению.

— Ситуация в современном российском игровом кино — удручающая. Как вы оцениваете ситуацию с кино документальным?

— Документальный кинематограф переживает подъем. В кинотеатрах по всему миру неигровые фильмы показывают в репертуаре наравне с художественными. И у них есть свой зритель. В России мы первопроходцы, поэтому поживем-увидим. Главное — делать свою работу хорошо и получать от нее удовольствие. Мы рискуем, но верим, что всё получится.

— Во многом уровень игрового кино связан с желанием делать кино массовое.  Документальное кино — массовым никогда не было. Способно ли оно зарабатывать и выживать в условиях рынка?

— Вы правы, документальное кино — не массовый вид искусства, но это не означает, что он не может быть рентабельным. Большинство российских документальных фильмов имеют скромные бюджеты, поэтому они вполне могут окупаться. Другой вопрос, что зачастую их качество страдает, тематика довольна предсказуема и, самое главное, никто не занимается промо. Нет ни трейлеров, ни плакатов, а зритель привык платить деньги за качественный досуг.

Что касается мирового проката, то там есть выдающиеся примеры. Так лауреат «Оскара» 2013 года фильм «Самозванец» с успехом был показан по всему миру и собрал в прокате более $2 млн. Другой пример — фильм Виктора Косаковского «Да здравствуют антиподы!», который был показан более чем на 100 фестивалях и в десятках стран.

— В советское время неигровое кино было очень популярно. Сейчас тем для него не меньше, а, может быть, даже и больше, но широкой популярности оно не имеет. С чем это связано и как можно выправить ситуацию?

 — Во-первых, в СССР документально кино активно снимали. Я не говорю про плохое пропагандистское, я говорю только о качественном кино, которое вошло в историю. Советское научно-популярное кино было лучшим в мире. Во-вторых, его активно показывали в тех же кинотеатрах. То есть был контент и был зритель, которого приучили смотреть кино. Потом cнимать перестали, и вырос новый зритель, который не привык  смотреть документальное кино. Мне кажется, сегодня мы в начале пути, чтобы возвратить себе прежние позиции. Больше двух лет работает телеканал 24 DOC, уже семь лет фестиваль «Артдокфест» собирает полные залы. Мир меняется, техника позволяет снимать где угодно. Всё больше молодых людей приходит учиться режиссуре неигрового кино, например, к Марине Разбежкиной. Я настроена оптимистично.

— Качественные документальные фильмы изредка можно увидеть на центральных каналах. В глубокой ночи. Предполагаете ли вы, что оно может идти в прайм-тайм или ему так и будет отведено «несмотрибельное» время?

— Федеральные каналы рассчитаны на массового зрителя, как правило, — это женская аудитория 50 плюс. Нужно быть реалистами. Я проработала на телевидении 15 лет (шеф-редактором нескольких новостных программ на НТВ. — «Известия»). К сожалению, сегодня нет такого документального контента, который канал может позволить себе поставить в прайм так, чтобы зритель не переключил канал. 

— Есть ли, на ваш взгляд, какие-то наиболее перспективные направления в неигровом кино? Скажем, активнее будут снимать историко-патриотические фильмы, а биографии классиков отложат на потом, можно ли говорить о каких-то приоритетах в создании документальных лент?

— Если начинать снимать кино и думать о том, какое направление перспективнее, то ничего не выйдет. Это же искусство. Автор должен болеть темой и прожить жизнь, работая над картиной, в то же время снимать не для себя, а для зрителя, заряжая его своей энергией. Тогда не важно, какая у фильма тематика. Ты сидишь в зале абсолютно раздавленный и потрясенный тем, что видишь на экране, и думаешь, что день сегодня прожит не зря.